自《小武》起,賈樟柯電影中就存在著一種"江湖"的設(shè)定,他將大環(huán)境視為"江湖",人分為"江湖中人"和"非江湖中人",在時間和空間的轉(zhuǎn)變和人際關(guān)系的重構(gòu)過程中,人際情感所剩下的是"情"或是"義"。何者在變,何者不變,在《江湖兒女》中,賈樟柯糅合《任逍遙》《三峽好人》等片的敘事設(shè)定,進(jìn)一步對社會變革中情義與時空嬗變進(jìn)行探討。 

【文章來源】：藝海. 2020,(08)

【文章頁數(shù)】：2 頁

【文章目錄】：
一、《江湖兒女》中“情”與“義”的理解
    (一)男人的江湖,重利于義
        1.重利于義
        2.含蓄于情
    (二)女人的江湖,重情于義
        1.情重于義
        2.藏情于義
二、《江湖兒女》中對于“變”的解讀
    (一)人物身份的轉(zhuǎn)變
        1.斌斌從“江湖之中”到“江湖之外”的身份轉(zhuǎn)變
        2.巧巧從“江湖之外”進(jìn)入“江湖之中”的身份轉(zhuǎn)變
    (二)時間與空間的轉(zhuǎn)變
        1.跳躍式及動態(tài)化呈現(xiàn)的時間
        2.真實與虛構(gòu)交錯呈現(xiàn)的空間
結(jié) 語



本文編號：3344665