自1981年的《敵營(yíng)十八年》起,諜戰(zhàn)劇一直活躍于大眾熒屏。近幾年,諜戰(zhàn)劇創(chuàng)作呈現(xiàn)出新的特點(diǎn):消費(fèi)奇觀驅(qū)動(dòng)下文極度“鮮肉”化、暴恐化、世俗化——這讓觀劇行為退化為“一次性消費(fèi)”,不利于其良性發(fā)展。如何權(quán)衡意識(shí)形態(tài)涵化、消費(fèi)時(shí)代的娛樂訴求以及生產(chǎn)者藝術(shù)風(fēng)格三者間的關(guān)系,成為諜戰(zhàn)劇創(chuàng)作者亟待解決的問題。本文以諜戰(zhàn)劇為研究對(duì)象,以張力美學(xué)為審美內(nèi)核,綜合運(yùn)用張力敘事、影像敘事、驚險(xiǎn)美學(xué)以及接受美學(xué)等理論分析解讀,以期歸納諜戰(zhàn)劇張力敘事的敘事原型與審美范式。文章分為四部分。第一章對(duì)諜戰(zhàn)劇張力敘事的緣起、內(nèi)涵與思想核心進(jìn)行概述,同時(shí)闡述張力敘事對(duì)諜戰(zhàn)劇藝術(shù)效果的增殖。接下來的兩章,分別從“故事”和“話語(yǔ)”兩個(gè)維度重點(diǎn)分析諜戰(zhàn)劇張力敘事過程。在故事建構(gòu)中,圍繞“講什么”總結(jié)蘊(yùn)含在情節(jié)構(gòu)建、人物塑造、環(huán)境鋪陳以及與意識(shí)形態(tài)呈現(xiàn)中的張力模式。在話語(yǔ)策略中,探討在諜戰(zhàn)劇“故事講訴”過程中視角張力、結(jié)構(gòu)張力以及時(shí)空張力的生成過程。最后,筆者嘗試歸納潛藏在敘事表象下的諜戰(zhàn)劇張力美學(xué)范式,包括“從反諷到透明”、“對(duì)立之上的再造”、“反復(fù)與錯(cuò)位”等。 

【文章來源】：黑龍江大學(xué)黑龍江省

【文章頁(yè)數(shù)】：56 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
中文摘要
Abstract
緒論
第一章 諜戰(zhàn)劇張力敘事概述
    第一節(jié) 張力敘事引論
        一、張力敘事的緣起
        二、張力敘事的內(nèi)涵與思想核心
    第二節(jié) 諜戰(zhàn)劇張力敘事的特征
        一、承領(lǐng)摩擦與沖突
        二、認(rèn)同反差及對(duì)立
        三、崇尚悖論式邏輯
    第三節(jié) 張力敘事下諜戰(zhàn)劇藝術(shù)效果的增殖
        一、實(shí)現(xiàn)敘述效果的陌生化
        二、促進(jìn)文本意義衍生
        三、激發(fā)受眾個(gè)性化力感體驗(yàn)
第二章 諜戰(zhàn)劇張力敘事的故事建構(gòu)
    第一節(jié) 情節(jié)構(gòu)建
        一、情節(jié)元素：極端異化的生活
        二、情節(jié)黏度：打破后再造
        三、情節(jié)組合：變形重組的世界
    第二節(jié) 人物塑造
        一、人物弧光的閃現(xiàn)
        二、復(fù)合主人公的實(shí)現(xiàn)
        三、人物語(yǔ)義方陣的建立
    第三節(jié) 環(huán)境鋪陳
        一、大環(huán)境：隱秘的暗黑世界
        二、小環(huán)境：別樣的世俗空間
        三、環(huán)境反諷：無(wú)邊界的“前臺(tái)后臺(tái)”
    第四節(jié) 意識(shí)形態(tài)呈現(xiàn)
        一、道德與政治的博弈
        二、信仰與情感的抉擇
        三、謀略與權(quán)術(shù)的模糊
第三章 諜戰(zhàn)劇張力敘事的話語(yǔ)策略
    第一節(jié) 視角張力
        一、視角運(yùn)動(dòng)下的視聽分離
        二、視角限制下的敘事空白
        三、差異化視角下的陌生感
    第二節(jié) 結(jié)構(gòu)張力
        一、線性因果結(jié)構(gòu)的節(jié)奏疏密
        二、逆向雙重結(jié)構(gòu)的獨(dú)特觀感
        三、綴合式團(tuán)塊結(jié)構(gòu)的形散神聚
    第三節(jié) 時(shí)空張力
        一、紀(jì)實(shí)時(shí)空的游戲感
        二、“虛假”時(shí)空的張力場(chǎng)
        三、時(shí)間淡化下的時(shí)間空間化
第四章 諜戰(zhàn)劇張力敘事的美學(xué)范式
    第一節(jié) 從反諷到透明
        一、生產(chǎn)者與文本的間離
        二、文本對(duì)現(xiàn)實(shí)的變異
        三、文本對(duì)受眾的嘲諷
    第二節(jié) 對(duì)立之上的再造
        一、永恒互峙的意義場(chǎng)
        二、有聲沉默與沉默如雷
    第三節(jié) 反復(fù)與錯(cuò)位
        一、反復(fù)言說下的強(qiáng)調(diào)
        二、錯(cuò)位下的距離控制
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
附錄
致謝
攻讀學(xué)位期間發(fā)表論文


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]僭越與建構(gòu):文本散化與張力敘事——《呼蘭河傳》多維解讀[J]. 毛偉東.  西安石油大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版). 2016(01)
[2]文獻(xiàn)紀(jì)錄片敘事的張力——試論《大國(guó)崛起》圖像語(yǔ)言的藝術(shù)性表達(dá)[J]. 侯曦.  新聞研究導(dǎo)刊. 2015(21)
[3]動(dòng)漫電影《瘋狂原始人》的敘事張力[J]. 鐘永軍.  電影文學(xué). 2015(14)
[4]論畢飛宇小說中的張力敘事[J]. 宋雯.  河北科技大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版). 2014(03)
[5]論畢飛宇小說《推拿》的張力敘事[J]. 桂璐璐.  呂梁學(xué)院學(xué)報(bào). 2014(04)
[6]含淚的微笑——解讀《呼蘭河傳》文本內(nèi)的敘事張力[J]. 林潔.  麗水學(xué)院學(xué)報(bào). 2014(03)
[7]電影《斷臂山》的敘事張力[J]. 佟冰.  電影文學(xué). 2013(23)
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[9]時(shí)間·語(yǔ)言·情感——電影《失戀33天》的敘事張力分析[J]. 王維玉.  電影文學(xué). 2012(15)
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博士論文
[1]中國(guó)現(xiàn)代諜戰(zhàn)敘事研究[D]. 鄒旭林.湖南師范大學(xué) 2014

碩士論文
[1]影視藝術(shù)低碳敘事研究[D]. 張笑函.山東師范大學(xué) 2015
[2]“外喜內(nèi)悲”：姜文電影張力敘事研究[D]. 王亞超.吉林大學(xué) 2015
[3]新世紀(jì)諜戰(zhàn)題材電視劇研究[D]. 陳楊.江蘇師范大學(xué) 2014
[4]麥家諜戰(zhàn)影視作品研究[D]. 沈蓮蓮.蘇州大學(xué) 2014
[5]新世紀(jì)諜戰(zhàn)劇的敘事特征研究[D]. 郝嬪嬪.上海大學(xué) 2013
[6]中國(guó)新諜戰(zhàn)劇研究[D]. 馮慧玲.南京師范大學(xué) 2013
[7]論《百年孤獨(dú)》的寫作張力思維[D]. 余紅艷.四川師范大學(xué) 2012
[8]中國(guó)諜戰(zhàn)題材電視劇的敘事策略研究[D]. 范凱.山東師范大學(xué) 2011
[9]中國(guó)諜戰(zhàn)電視劇研究[D]. 劉妍.河北大學(xué) 2010
[10]當(dāng)前我國(guó)電視故事類欄目的傳播敘事分析[D]. 王蕾.山東師范大學(xué) 2010



本文編號(hào)：3338038