科幻電影作為一個獨(dú)特的電影門類,天然地裹挾著人類對其命運(yùn)和未來的哲學(xué)思考。而現(xiàn)實中的能源枯竭、病毒肆虐等等生態(tài)危機(jī),無一不逼迫著焦慮的人類更深入地思考和想象未來可能發(fā)生的災(zāi)難。在生態(tài)批評理論視野下,表現(xiàn)地球身處末日危機(jī)的災(zāi)難電影（或“末日電影”、“啟示錄電影”）被多次提及,但災(zāi)難片多囿于災(zāi)難發(fā)生時一刻的震撼感官體驗。而有一些影片要走得再遠(yuǎn)一步——關(guān)注于構(gòu)建“后末日”景觀,即未來已不適合人類生存的地球樣態(tài)和當(dāng)時幸存人類的生存狀態(tài)。殘破的廢墟與荒漠和充滿變異的靈魅自然是“后末日”景觀呈現(xiàn)的兩大分野,前者在賽博朋克、廢土美學(xué)等風(fēng)格迥異的視覺文化符號下,以極端的刻畫表達(dá)對生態(tài)環(huán)境的思考與擔(dān)憂;后者則復(fù)魅了被近代科學(xué)祛魅了的自然,用具有驚異美感的元素從嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目苹媒嵌忍接懳粗钪?同時警惕人工技術(shù)對自然的改造,其中既有對人類現(xiàn)狀的反思與批判,又蘊(yùn)含著獨(dú)特的生態(tài)美學(xué)觀念。 

【文章來源】：上海戲劇學(xué)院上海市

【文章頁數(shù)】：54 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

“而在這個腐敗的大漩渦里......麥克斯，一個只剩空殼的男人，燃燒殆盡，

上海戲劇學(xué)院碩士學(xué)位論文31而在影片結(jié)尾的一場大型追逐戲中，當(dāng)不死喬陣營發(fā)現(xiàn)費(fèi)羅莎及麥克斯在戰(zhàn)車?yán)铮Q定要?dú)⒌羲麄�，這整場戲足足達(dá)二十分鐘之久。當(dāng)一直追逐他們的戰(zhàn)童納克斯將他們所在的戰(zhàn)車打橫，要犧牲自己并阻擋通道，使得不死喬的陣營無法通過并追上麥克斯時，戰(zhàn)車以側(cè)面翻覆且崩毀。畫面進(jìn)入了如芭蕾般的慢動作連續(xù)鏡頭，其中沒有任何真實的現(xiàn)場聲音，都是鯨魚之聲及慢速的熊的嚎叫聲�！拔覀兿Ｍ^眾說的是——這是死亡，這是巨大鯨魚的死亡。當(dāng)進(jìn)入慢動作時，你們所聽到的便是垂死生物的掙扎，我們覺得這是對的聲音�！盵27]戰(zhàn)車的垂死掙扎隱也喻了主角們艱難的求生。而不死喬追擊隊中炫目的吉他手卻展現(xiàn)出一種非實用主義設(shè)定的黑色幽默。圖3-10圖中能噴火的設(shè)置僅僅是為了鼓舞戰(zhàn)童們氣勢，而雙目失明的吉他手對應(yīng)了《瘋狂的麥克斯3》中女皇失明的薩克斯手。他們可以心無旁騖地沉浸于自己的音樂世界，而對周遭的殺戮毫無感知。事實上，搖滾元素充斥著整部電影的服裝、聲音設(shè)計等。但與賽博朋克明顯不同的是，這里以戰(zhàn)童為代表表現(xiàn)出的“搖滾感”，是純粹而集體性的癡迷，而不是“一個人對一個系統(tǒng)的反叛精神”。影片用雷電，風(fēng)暴等等多種強(qiáng)視覺元素疊加，渲染這種看似很“酷”的失落世界之景，卻表達(dá)出一種漠視生命、追求極致表達(dá)的情緒——這是讓年輕人會有共鳴的情緒，同時也是將搖滾精神淺薄化的做法。而戰(zhàn)童納克斯曾多次說“見證我”這句話，甚至連麥克斯自己在片頭企圖逃[27]俞詩涵.先聲奪人——《瘋狂的麥克斯4：狂暴之路》音效的無中生有[J].視與聽，2016(3):107

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]戛納影后艾米麗·比查姆:藝術(shù)電影不是為了娛樂,而是讓人質(zhì)疑[J]. 林冠,葉冰恒.  電影. 2019(07)
[2]21世紀(jì)生態(tài)批評理論的多元互補(bǔ)[J]. 張慧榮.  湖南科技大學(xué)學(xué)報(社會科學(xué)版). 2019(01)
[3]《湮滅》:新怪譚小說的電影化嘗試[J]. 鄭悠揚(yáng).  視聽. 2018(12)
[4]《摩爾鎮(zhèn)日記》的后田園視野:特德·休斯的農(nóng)業(yè)實踐與田園理想[J]. 陳紅.  外國文學(xué)評論. 2018(04)
[5]英美戰(zhàn)爭電影的創(chuàng)傷書寫[J]. 唐忠江.  電影文學(xué). 2018(13)
[6]永恒的界限——后啟示錄電影中的再生未來[J]. 馬克·海默曼,王偉.  當(dāng)代電影. 2017(12)
[7]后啟示錄電影:從反類型到類型[J]. 屠玥.  當(dāng)代電影. 2017(12)
[8]人類世生態(tài)批評述略[J]. 姜禮福.  當(dāng)代外國文學(xué). 2017(04)
[9]賽博朋克城市:科幻小說與城市理論[J]. 卡爾·阿伯特,陳美.  上海文化. 2017(08)
[10]人類紀(jì)、資本紀(jì)、種植紀(jì)、克蘇魯紀(jì) 制造親緣[J]. 唐娜·哈拉維,刁俊春.  新美術(shù). 2017(02)

碩士論文
[1]1990年代以來好萊塢后啟示錄電影研究[D]. 董志遠(yuǎn).南京師范大學(xué) 2017



本文編號：3330736