什克洛夫斯基提出的陌生化美學(xué)理論,與動(dòng)畫電影之間有著頗為深厚的淵源。由木頭編導(dǎo)的《羅小黑戰(zhàn)記》正是全面應(yīng)用陌生化理論的范例。片中,一只名叫羅小黑的小貓妖帶領(lǐng)觀眾走進(jìn)一個(gè)離奇而又與現(xiàn)實(shí)有所關(guān)聯(lián)的世界�！读_小黑戰(zhàn)記》中的陌生化,絕不是一種簡(jiǎn)單的角色重新編碼,或舊文本的新"戲說"。電影在世界觀的營(yíng)造、情節(jié)與人物安排,乃至主題的設(shè)置上,都體現(xiàn)著陌生化的創(chuàng)意策略,或印合著陌生化的理論成果。 

【文章來源】：電影文學(xué). 2020,(06)北大核心

【文章頁數(shù)】：3 頁

【文章目錄】：
一、解構(gòu)與重構(gòu)下的奇趣世界
二、陌生與熟悉下的豐富娛樂性
三、理性與“新感性”下的深層內(nèi)涵


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]陌生化理論的旅行與變異[J]. 楊建剛.  江海學(xué)刊. 2012(04)
[2]藝術(shù)即陌生化——論俄國形式主義陌生化的審美價(jià)值[J]. 馮毓云.  北方論叢. 2004(01)



本文編號(hào)：3320989