自1950年新中國第一部少數民族電影《內蒙古人民的勝利》伊始,以少數民族為題材的新中國電影經歷了新中國成立初期的創(chuàng)作繁榮,改革開放的被迫轉型以及新世紀電影題材的多元發(fā)展共三個大階段。從先天不足的經驗到舉步維艱的發(fā)展,從國內市場的擠壓到國外電影的沖擊,中國少數民族電影在夾縫中仍在改善過程中彰顯著本民族獨特的文化內涵。 

【文章來源】：科技傳播. 2020,12(08)

【文章頁數】：2 頁

【文章目錄】：
1 不盡如人意的發(fā)展,衍生不斷的弊病
2 弱化宣傳功能,走向純文化的嘗試①
3 粉絲經濟的影響與衍生產業(yè)鏈的缺失
4 民族電影發(fā)展思考
5 結語


【參考文獻】：
期刊論文
[1]新媒體時代粉絲經濟的模式變遷及影響研究——以國內偶像產業(yè)為例[J]. 吳獻舉,楊燕玉.  廣西科技師范學院學報. 2019(06)
[2]電影對西藏的形象建構研究——以《岡仁波齊》和《阿拉姜色》為例[J]. 白明月.  今傳媒. 2019(11)
[3]藏族題材電影在藏族地區(qū)傳播效果調查研究——以阿壩州紅原縣為例[J]. 陸曉雙.  西部廣播電視. 2019(19)
[4]新中國電影70周年——少數民族題材電影的發(fā)展[J]. 杭迪.  中國電影市場. 2019(08)
[5]現代性視域下中國少數民族電影的認同路徑[J]. 黃述瓊.  大眾文藝. 2017(24)



本文編號：3321159