相比院線電影,網(wǎng)絡(luò)電影在接受維度發(fā)生了根本性變革,沖擊并顛覆傳統(tǒng)電影理論對于"什么是電影"的定義,拓寬電影的邊界。從大銀幕到小屏幕的變化,深刻改變觀眾的觀看經(jīng)驗(yàn),重塑觀影主體與客體的權(quán)力關(guān)系,并展現(xiàn)另類公共經(jīng)驗(yàn)的可能性。這種新的觀看經(jīng)驗(yàn)也呼喚著不一樣的電影形態(tài),無論是來自早期電影的"吸引力"元素,還是"互動電影""桌面電影"等具有新媒介樣態(tài),能夠折射當(dāng)下人們生命經(jīng)驗(yàn)的電影類型,都和網(wǎng)絡(luò)電影具有親緣性,也前瞻性地指明網(wǎng)絡(luò)電影的發(fā)展方向。 

【文章來源】：電影文學(xué). 2020,(18)北大核心

【文章頁數(shù)】：7 頁

【文章目錄】：
一、“網(wǎng)絡(luò)電影”是電影嗎?
二、從銀幕到小屏幕:電影經(jīng)驗(yàn)的轉(zhuǎn)變
三、構(gòu)想一種新的電影形態(tài)
結(jié)語


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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[3]銀幕的解域、結(jié)域以及構(gòu)型——媒介融合視閾下的“桌面電影”[J]. 侯東曉.  北京電影學(xué)院學(xué)報(bào). 2019(11)
[4]Cinema 2.0時(shí)代的電影經(jīng)驗(yàn)[J]. 韓曉強(qiáng).  電影藝術(shù). 2018(04)
[5]網(wǎng)絡(luò)大電影的身份界定、生產(chǎn)機(jī)制與類型化特征[J]. 曹娟,張鵬.  當(dāng)代電影. 2017(08)
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[8]吸引力:它們是如何形成的[J]. 湯姆·甘寧,李二仕,梅峰.  電影藝術(shù). 2011(04)
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