在好萊塢電影的敘事體系中,人物是故事推進(jìn)的"觸媒劑",它受制于因果關(guān)系以及更大的敘事語(yǔ)境,所以人物的能動(dòng)性往往受到限制。不過,導(dǎo)演朱迪·福斯特試圖在影片《海貍》中將其坎坷的生活經(jīng)歷——特別是"自我救贖"的意旨——注入到影片之中,以使其富有彈性和活力。然而,好萊塢電影的神話又是與觀眾的文化經(jīng)驗(yàn)緊密勾連的,它挑起觀眾對(duì)于過去的記憶,同時(shí)又通過"大團(tuán)圓"的模式極大地滿足其期待從而獲取商業(yè)利潤(rùn),這使得影片的敘事程式重于人物形象的的刻畫,在某種程度上,這不可避免地削弱甚至遮蔽了影片所塑造的人物的個(gè)體價(jià)值。所以,觸媒劑的功能、自我救贖的個(gè)人訴求以及大團(tuán)圓模式的矛盾與縫合,成為導(dǎo)演朱迪·福斯特所面臨的挑戰(zhàn)。 

【文章來源】：當(dāng)代電影. 2020,(03)北大核心CSSCI

【文章頁(yè)數(shù)】：4 頁(yè)

【文章目錄】：
一、“觸媒劑”：類型化人物
二、“自我救贖”：個(gè)性化訴求
三、“大團(tuán)圓”：商業(yè)化儀式
結(jié)語(yǔ)


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]朱迪·福斯特談《海貍》和梅爾·吉布森 我不需要靠票房成功博得認(rèn)同[J]. 張翰.  電影世界. 2011(06)
[2]《沉默的羔羊》的人性困境與精神救贖[J]. 王海鶯.  電影文學(xué). 2011(06)
[3]超級(jí)巨星的風(fēng)采——上世紀(jì)五六十年代以來馳騁好萊塢的電影明星們[J]. 峻冰.  青年作家(中外文藝版). 2010(08)



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