香港曾被譽為“東方好萊塢”,其電影中異彩紛呈的女性群像/男性群像/酷兒群像使香港電影的性別書寫?yīng)殬湟粠?并影響了華語電影的創(chuàng)作。本文細致考察1984至1997十四年間,香港電影性別書寫的樣貌,分析其中涉及的文化轉(zhuǎn)型與社會演進。不難發(fā)現(xiàn),香港電影的性別書寫經(jīng)歷了“‘他’性表演”（20世紀50年代初-1971）、“雄性發(fā)聲”（1971-1984）、“多元性別形貌”（1984-1997）的歷史變遷,電影文本常將男女兩性的身份塑造問題化,以展露香港電影與性別政治錯綜復(fù)雜的關(guān)系。其性別景觀以顛覆傳統(tǒng)性別的書寫為表征,看似以突出現(xiàn)代女性/同性戀/雙性戀的自主覺醒為內(nèi)核,但作品最終流露的仍然是女性和酷兒等弱者對男性父權(quán)的歸附。電影作為一種藝術(shù)手段,既是現(xiàn)實的再現(xiàn),也是社會政治文化的產(chǎn)品,同時具有建構(gòu)文化身份的功能。本文以此為脈絡(luò),分四章論述香港電影的性別政治（1984-1997）,試圖揭示其背后所蘊含的人文內(nèi)核和時代變遷。第一章,梳理香港電影性別書寫的歷史脈絡(luò)。第二章,分別從兩性性相、兩性氣質(zhì)、兩性關(guān)系、酷兒書寫的角度出發(fā),論述這一時期香港性別書寫的多元形貌及內(nèi)核,總結(jié)香港電影在性別形象塑造上的港式... 

【文章來源】：四川師范大學(xué)四川省

【文章頁數(shù)】：104 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
緒論
    第一節(jié) 研究緣起
    第二節(jié) 研究現(xiàn)狀
        一、性別視域下的香港電影導(dǎo)演研究
        二、性別視角下的香港電影類型研究
        三、外圍研究
    第三節(jié) 研究方法及意義
    第四節(jié) 研究創(chuàng)新之處
第一章 香港電影性別書寫的歷史演變
    第一節(jié) 20 世紀50 年代初-1971:“他”性表演
    第二節(jié) 1971-1984:雄性發(fā)聲
    第三節(jié) 1984-1997:多元的性別形貌
第二章 多元顛覆——香港電影的性別政治表征(1984-1997)
    第一節(jié) 兩性性相顛覆:喜劇性與文化性
        一、喜劇符號:男生女相
        二、文化符號:女生男相
    第二節(jié) 兩性氣質(zhì)顛覆:反英雄化與反傳統(tǒng)化
        一、反英雄式“小男人”
        二、反傳統(tǒng)式“女漢子”
    第三節(jié) 兩性關(guān)系顛覆:群體話語重置
        一、男性同性社群:從個體存在到集體表述
        二、姐妹同性社群:從自主覺醒到自我賦權(quán)
    第四節(jié) 酷兒書寫顛覆:在地化與奇觀化
        一、游離的男同性戀
        二、無聲的女同性戀
        三、奇觀的雙性戀/跨性別戀
第三章 重構(gòu)父權(quán)——香港電影性別政治的文化內(nèi)涵(1984-1997)
    第一節(jié) 文化尋根:中學(xué)為體兼西學(xué)為用的雙重文化建構(gòu)
        一、中學(xué)為體:以中國傳統(tǒng)的戲曲、文學(xué)為底蘊
        二、西學(xué)為用:西方文化的傳播與本土語義的再生產(chǎn)
    第二節(jié) 身份重構(gòu):失語者與邊緣者的身份尋求
        一、失語者:酷兒失落與身份認同
        二、邊緣者:底層失落與父權(quán)建構(gòu)
    第三節(jié) 重構(gòu)男權(quán):大女人與小男人的性別錯置
        一、大女人:以消解女性強化男性話語權(quán)
        二、小男人:以喜劇符碼重構(gòu)男權(quán)
第四章 消解性別——香港電影性別政治的迷思(1984-1997)
    第一節(jié) 香港電影性別書寫存在的問題:新瓶裝舊酒
        一、類型過度:消費后繼乏力
        二、欲望凝視:消解女性價值
    第二節(jié) 香港電影性別書寫的啟示:非主流的主流化
        一、價值融合:雙性同體的奇觀化與在地化
        二、意識生成:華語電影新時代女性啟示錄
結(jié)語:性別——香港電影的另類建構(gòu)
參考文獻
附錄
致謝
在校期間的科研成果


【參考文獻】：
期刊論文
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本文編號：3196164