發(fā)布時(shí)間：2021-04-29 05:09

　　作為工業(yè)與文化聯(lián)姻的文化制品,電影在中國(guó)誕生的初期就面臨著資金、人才、技術(shù)、播映等多重現(xiàn)實(shí)困境的考驗(yàn)。在內(nèi)外部因素的共同作用下,中國(guó)電影以被迫性海外輸出為突破口,以海外華人為主流受眾,構(gòu)建起早期海外傳播的現(xiàn)實(shí)路徑,從而自覺(jué)不自覺(jué)地塑造出古典中國(guó)的文化形象。十四年抗戰(zhàn)期間,"孤島"的淪陷與電影工業(yè)的遷徙相同步,在內(nèi)容娛樂(lè)化、政治隱喻性的逼仄表達(dá)空間中傳統(tǒng)道德形象在影像世界中獲得有限的表現(xiàn)和詮釋。烽煙四起的解放戰(zhàn)爭(zhēng)年代,東北電影制片廠與上海電影基地南北呼應(yīng),共同書(shū)寫(xiě)了救國(guó)圖存的國(guó)民眾生相。盡管早期中國(guó)電影在發(fā)展道路中篳路藍(lán)縷,但家國(guó)同構(gòu)的文化形象始終伴隨著電影創(chuàng)作的每一段發(fā)展進(jìn)程,奠定了中國(guó)電影美學(xué)傳統(tǒng)的同時(shí),也一定程度上拼湊起可供讀解的關(guān)乎國(guó)家形象的影像記憶。 

【文章來(lái)源】：新聞春秋. 2020,(03)

【文章頁(yè)數(shù)】：7 頁(yè)


本文編號(hào)：3166902