作為工業(yè)與文化聯(lián)姻的文化制品,電影在中國誕生的初期就面臨著資金、人才、技術(shù)、播映等多重現(xiàn)實困境的考驗。在內(nèi)外部因素的共同作用下,中國電影以被迫性海外輸出為突破口,以海外華人為主流受眾,構(gòu)建起早期海外傳播的現(xiàn)實路徑,從而自覺不自覺地塑造出古典中國的文化形象。十四年抗戰(zhàn)期間,"孤島"的淪陷與電影工業(yè)的遷徙相同步,在內(nèi)容娛樂化、政治隱喻性的逼仄表達空間中傳統(tǒng)道德形象在影像世界中獲得有限的表現(xiàn)和詮釋。烽煙四起的解放戰(zhàn)爭年代,東北電影制片廠與上海電影基地南北呼應(yīng),共同書寫了救國圖存的國民眾生相。盡管早期中國電影在發(fā)展道路中篳路藍縷,但家國同構(gòu)的文化形象始終伴隨著電影創(chuàng)作的每一段發(fā)展進程,奠定了中國電影美學(xué)傳統(tǒng)的同時,也一定程度上拼湊起可供讀解的關(guān)乎國家形象的影像記憶。 

【文章來源】：新聞春秋. 2020,(03)

【文章頁數(shù)】：7 頁


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