新浪潮電影敘事背景下,好萊塢大片與日本動漫敘事性對中國廣大觀眾的沖擊力相比之前則更加強(qiáng)大,中國創(chuàng)意動畫在敘事性能夠利用"創(chuàng)意性"占有電影市場的重要角色,建立中國創(chuàng)意動畫獨(dú)特的"創(chuàng)意性"和高效的敘事審美模式非常重要。研究表明,正確把握不同電影敘事的邊界與優(yōu)勢,實(shí)現(xiàn)從主體間接性向主體性轉(zhuǎn)變,讓觀眾的審美意識在"非人類"敘事中抒發(fā)"人性"情感,公眾在視覺觀看過程中經(jīng)歷自然生命的代入感,生成走向國際的新模式。 

【文章來源】：電影文學(xué). 2020,(16)北大核心

【文章頁數(shù)】：3 頁

【文章目錄】：
一、中國創(chuàng)意動畫敘事形態(tài)的創(chuàng)意性建構(gòu)
二、在敘事創(chuàng)意空間上對傳統(tǒng)電影進(jìn)行反叛
三、敘事新邊界:國產(chǎn)創(chuàng)意動畫敘事創(chuàng)新的意義指歸


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]數(shù)字化時代國產(chǎn)奇幻電影的敘事創(chuàng)意[J]. 何雙百.  電影文學(xué). 2019(17)
[2]電影中的風(fēng)格和媒介[J]. 歐文·潘諾夫斯基,楊振宇.  新美術(shù). 2017(12)



本文編號：3164687