韓國電影多年的風雨經(jīng)歷促使韓國電影人非常樂于探索韓國電影的可能性,電影產(chǎn)業(yè)化的發(fā)展與完善為電影創(chuàng)作提供了有利的空間,政府的相關(guān)政策為創(chuàng)作者自由化地表達鋪平了道路。以上種種,推動了韓國電影的多元化發(fā)展,當代韓國電影人才輩出,一路高歌凱進,涌現(xiàn)出源源不斷的活力。作為韓國當代電影的領(lǐng)軍人物,樸贊郁在韓國影壇是濃墨重彩般的存在,他用自己獨特的樸氏風格征服了國內(nèi)市場,也贏得國際舞臺上的掌聲。他的導(dǎo)演生涯并不是一帆風順,從初次坐上導(dǎo)演椅的迷茫,到后來在實踐中獲得經(jīng)驗教訓(xùn),一步一個腳印地成長,樸贊郁始終沒有放棄對電影創(chuàng)作更高的追求和更好的表達�！皬�(fù)仇三部曲”作為他走向國際的代表作也是他最具研究價值的三部影片,這三部影片以“復(fù)仇”為主題,“暴力”為核心,毫不修飾的揭露了韓國社會的陰暗面與人性的陰暗面。他的電影中融合了東西方文化與哲學思想,不僅著力于把內(nèi)容深刻化,同時也追求表現(xiàn)手法的多樣化,開拓了有強烈個人風格的暴力影片,可謂藝術(shù)性和商業(yè)性兼具。樸贊郁通過暴力的展現(xiàn)震懾著觀眾的內(nèi)心。他的暴力電影之路并不是無端形成,一蹴而就的。而是帶有深刻的時代背景印記與自身成長經(jīng)歷交互而成,韓國近代史與韓國電影的發(fā)展深... 

【文章來源】：重慶大學重慶市 211工程院校 985工程院校 教育部直屬院校

【文章頁數(shù)】：44 頁

【學位級別】：碩士

【文章目錄】：
中文摘要
英文摘要
1 緒論
    1.1 課題來源
    1.2 國內(nèi)外研究綜述
    1.3 課題研究目的及意義
    1.4 課題研究方法及創(chuàng)新之處
2 樸贊郁的暴力電影之路
    2.1 樸贊郁暴力電影的萌芽
        2.1.1 成長時期韓國電影背景
        2.1.2 青年時期反叛意識的覺醒
        2.1.3 《電影法》的修訂對樸贊郁電影之路的影響
    2.2 影評人到導(dǎo)演的轉(zhuǎn)型
        2.2.1 影評人生涯
        2.2.2 導(dǎo)演機遇的來臨
        2.2.3 處女作的失敗與崛起
    2.3 樸氏電影的發(fā)展與成熟
        2.3.1 人性主題初次呈現(xiàn)
        2.3.2 復(fù)仇三部曲的問世
        2.3.3 “后三部曲時代”的轉(zhuǎn)型
3 樸氏暴力的彰顯——“復(fù)仇三部曲”的創(chuàng)作元素
    3.1 聲音的表現(xiàn)力與色彩的寫意
        3.1.1 音樂與音響
        3.1.2 色彩的運用
    3.2 敘事結(jié)構(gòu)與懸念的設(shè)置
        3.2.1 敘事結(jié)構(gòu)
        3.2.2 懸念的設(shè)置
    3.3 長鏡頭與蒙太奇
        3.3.1 暴力在長鏡頭語境下的還原
        3.3.2 蒙太奇的時空重組
        3.3.3 二者在《親切的金子》中的運用
4 樸氏暴力美學研究
    4.1 樸氏暴力美學的探索
        4.1.1 樸氏暴力美學的存在形式
        4.1.2 樸氏暴力美學的特點
        4.1.3 樸贊郁與金基德暴力美學的對比研究
    4.2 暴力美學的弊端
5 結(jié)語
致謝
參考文獻
附錄
    A.作者在攻讀學位期間發(fā)表的論文目錄
    B.樸贊郁導(dǎo)演作品一覽



本文編號：3164466