南尼·莫萊蒂生長(zhǎng)于意大利,是一位典型的作者導(dǎo)演,在長(zhǎng)期的電影實(shí)踐中,他通過(guò)自編、自導(dǎo)、自演,形成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。自傳式是他電影的特色,是關(guān)于導(dǎo)演的世界——對(duì)社會(huì)問(wèn)題和政治環(huán)境的解讀;焦慮、幽默、諷刺、批判是他電影的標(biāo)簽,是對(duì)內(nèi)在心理和外在生活的矛盾剖析;個(gè)體、家庭和生命是他電影探究的主題,是對(duì)人類生命情感與生活意義的檢視。從影四十多年,從最初的默默無(wú)聞到后來(lái)的蜚聲國(guó)際,這一路走來(lái)有著爭(zhēng)議和褒獎(jiǎng),但向觀眾展現(xiàn)的是更成熟、更深厚、更有藝術(shù)價(jià)值的南尼·莫萊蒂。這樣一位在意大利舉足輕重的導(dǎo)演,在國(guó)內(nèi)卻沒(méi)有獲得過(guò)多的關(guān)注,關(guān)于他的作品還缺乏系統(tǒng)性的研究。本文主要通過(guò)南尼·莫萊蒂的電影作品,來(lái)解讀其電影的敘事藝術(shù)及影片傳達(dá)的思想理念。文章將以六個(gè)章節(jié)來(lái)逐步分析導(dǎo)演的創(chuàng)作歷程及藝術(shù)風(fēng)格。從分析成長(zhǎng)經(jīng)歷來(lái)解讀導(dǎo)演自傳式的作者電影風(fēng)格;從主題內(nèi)涵探析導(dǎo)演作品的哲學(xué)思辨;從敘事策略探究導(dǎo)演作品的敘事藝術(shù);從電影的視聽(tīng)表現(xiàn)來(lái)進(jìn)一步闡述導(dǎo)演電影敘事內(nèi)容的影像表達(dá);最后結(jié)合導(dǎo)演作品創(chuàng)作的文化根源,來(lái)深入挖掘電影的藝術(shù)價(jià)值。通過(guò)對(duì)以上幾方面的敘事分析,來(lái)較為全面地展現(xiàn)莫萊蒂所構(gòu)建的電影敘事魅力,也希望能夠讓更多... 

【文章來(lái)源】：上海師范大學(xué)上海市

【文章頁(yè)數(shù)】：56 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

《我自自足》

?懼。也暗示了這對(duì)戀人即將破裂的戀愛(ài)關(guān)系，同時(shí)映襯了片名失落的一代，他們對(duì)生活失望，對(duì)情感失落。在中景畫(huà)面里，導(dǎo)演通過(guò)調(diào)度人物的位置關(guān)系，來(lái)表達(dá)人物之間的情感距離。如在導(dǎo)演作品中時(shí)常展現(xiàn)家庭關(guān)系，在影片《兒子的房間》中，用中景展現(xiàn)了全家人圍坐在一起就餐的場(chǎng)景，給觀眾呈現(xiàn)了一個(gè)和諧友愛(ài)的家庭畫(huà)面。同樣是在該部影片中，主人公心理醫(yī)生喬瓦尼和他的病人在中景鏡頭中，他們之間是相對(duì)而坐的，人物之間是有隔閡的，這些患者的偏執(zhí)的行為和錯(cuò)亂的精神與平靜的喬瓦尼形成了對(duì)比。圖1《我自自足》圖2《親愛(ài)的日記》圖3《我的母親》在莫萊蒂眾多的影片中都有類似這樣中景畫(huà)面，通過(guò)人物的對(duì)話塑造人物角色，通過(guò)調(diào)度演員的位置關(guān)系來(lái)表達(dá)人物的情感。除了對(duì)敘事性中景的運(yùn)用，導(dǎo)演也還用了很多全景鏡頭來(lái)豐富畫(huà)面信息。圖4《失落的一代》圖5《金色的夢(mèng)》圖6《彌撒結(jié)束了》場(chǎng)景的選擇可以體現(xiàn)角色的生活方式、也可以展現(xiàn)人物的個(gè)性，重要的是還可以幫助劇情的展開(kāi)。南尼·莫萊蒂在作品中經(jīng)常以全景的方式來(lái)呈現(xiàn)主人公的居住環(huán)境（如圖4-6），房間陳設(shè)是簡(jiǎn)單地生活化的，主人公就睡在一張窄小的床上，思索著問(wèn)題。如電影《金色的夢(mèng)》中米凱萊睡在床上想著如何展開(kāi)弗洛伊德的這個(gè)故事，他時(shí)常陷入焦慮和夢(mèng)境之中，通過(guò)全景更能體現(xiàn)這一角色的孤獨(dú)與無(wú)助。在這些全景畫(huà)面里的人物很少在畫(huà)面中心，往往處于畫(huà)面的邊緣，這也暗示了導(dǎo)演所傳遞的人物在情感上是疏離的，在生活中是孤獨(dú)的，他們難以排遣內(nèi)心紛繁復(fù)雜的情緒，導(dǎo)演使用全景很好的展示了人物與環(huán)境的關(guān)系及畫(huà)面敘事的內(nèi)涵。莫萊蒂的電影除了對(duì)中景和全景的使用，在影片中還配置了與影片內(nèi)容相適應(yīng)的其他景別，豐富了畫(huà)面內(nèi)容，增強(qiáng)了畫(huà)面表現(xiàn)力和敘事性，不

對(duì)戀人即將破裂的戀愛(ài)關(guān)系，同時(shí)映襯了片名失落的一代，他們對(duì)生活失望，對(duì)情感失落。在中景畫(huà)面里，導(dǎo)演通過(guò)調(diào)度人物的位置關(guān)系，來(lái)表達(dá)人物之間的情感距離。如在導(dǎo)演作品中時(shí)常展現(xiàn)家庭關(guān)系，在影片《兒子的房間》中，用中景展現(xiàn)了全家人圍坐在一起就餐的場(chǎng)景，給觀眾呈現(xiàn)了一個(gè)和諧友愛(ài)的家庭畫(huà)面。同樣是在該部影片中，主人公心理醫(yī)生喬瓦尼和他的病人在中景鏡頭中，他們之間是相對(duì)而坐的，人物之間是有隔閡的，這些患者的偏執(zhí)的行為和錯(cuò)亂的精神與平靜的喬瓦尼形成了對(duì)比。圖1《我自自足》圖2《親愛(ài)的日記》圖3《我的母親》在莫萊蒂眾多的影片中都有類似這樣中景畫(huà)面，通過(guò)人物的對(duì)話塑造人物角色，通過(guò)調(diào)度演員的位置關(guān)系來(lái)表達(dá)人物的情感。除了對(duì)敘事性中景的運(yùn)用，導(dǎo)演也還用了很多全景鏡頭來(lái)豐富畫(huà)面信息。圖4《失落的一代》圖5《金色的夢(mèng)》圖6《彌撒結(jié)束了》場(chǎng)景的選擇可以體現(xiàn)角色的生活方式、也可以展現(xiàn)人物的個(gè)性，重要的是還可以幫助劇情的展開(kāi)。南尼·莫萊蒂在作品中經(jīng)常以全景的方式來(lái)呈現(xiàn)主人公的居住環(huán)境（如圖4-6），房間陳設(shè)是簡(jiǎn)單地生活化的，主人公就睡在一張窄小的床上，思索著問(wèn)題。如電影《金色的夢(mèng)》中米凱萊睡在床上想著如何展開(kāi)弗洛伊德的這個(gè)故事，他時(shí)常陷入焦慮和夢(mèng)境之中，通過(guò)全景更能體現(xiàn)這一角色的孤獨(dú)與無(wú)助。在這些全景畫(huà)面里的人物很少在畫(huà)面中心，往往處于畫(huà)面的邊緣，這也暗示了導(dǎo)演所傳遞的人物在情感上是疏離的，在生活中是孤獨(dú)的，他們難以排遣內(nèi)心紛繁復(fù)雜的情緒，導(dǎo)演使用全景很好的展示了人物與環(huán)境的關(guān)系及畫(huà)面敘事的內(nèi)涵。莫萊蒂的電影除了對(duì)中景和全景的使用，在影片中還配置了與影片內(nèi)容相適應(yīng)的其他景別，豐富了畫(huà)面內(nèi)容，增強(qiáng)了畫(huà)面表現(xiàn)力和敘事性，不同景別鏡頭的組?

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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[2]歐美藝術(shù)電影的特征及重塑[J]. 薛忻甜.  大眾文藝. 2018(16)
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[4]意大利電影及市場(chǎng)初探[J]. 李逸君.  中國(guó)電影市場(chǎng). 2016(06)
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[8]二十世紀(jì)六十年代西方大學(xué)學(xué)生權(quán)力運(yùn)動(dòng)探析及其啟示[J]. 高建芳.  文教資料. 2011(05)
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碩士論文
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[3]費(fèi)里尼夢(mèng)境電影的形式解析[D]. 應(yīng)瀟瀟.浙江大學(xué) 2012
[4]戲中戲：從戲劇結(jié)構(gòu)到戲劇觀念[D]. 蔣鑫.安徽大學(xué) 2011
[5]克爾凱郭爾反諷概念研究[D]. 顏東升.河北大學(xué) 2010
[6]戰(zhàn)后意大利共產(chǎn)黨演變衰落的歷史軌跡、原因及啟示[D]. 郭為立.華中師范大學(xué) 2008
[7]世界意識(shí)流電影淺析[D]. 楊曉燕.蘇州大學(xué) 2006



本文編號(hào)：3124931