畢贛的電影《路邊野餐》一經(jīng)問世便受到廣泛關(guān)注,因其寫實(shí)的拍攝風(fēng)格、家園主題、底層敘事、方言及非職業(yè)演員選擇等與賈樟柯存在諸多相似而被稱為第二個(gè)賈樟柯。本文對(duì)賈樟柯和畢贛導(dǎo)演風(fēng)格進(jìn)行對(duì)比分析,發(fā)現(xiàn)兩位導(dǎo)演在主題思想、符號(hào)元素運(yùn)用、長(zhǎng)鏡頭與時(shí)空建構(gòu)等方面均存在本質(zhì)區(qū)別的同時(shí)又包含深層的現(xiàn)實(shí)主義內(nèi)核。 

【文章來源】：視聽. 2020,(09)

【文章頁數(shù)】：2 頁

【文章目錄】：
一、個(gè)人經(jīng)驗(yàn)與家園主題
二、符號(hào)元素的運(yùn)用
    （一）城市性格
    （二）聲音多義性
    （三）魔幻、現(xiàn)實(shí)的細(xì)節(jié)符號(hào)
三、長(zhǎng)鏡頭與時(shí)空建構(gòu)
    （一）空間解構(gòu)下的時(shí)間焦慮
    （二）心理時(shí)間構(gòu)筑模糊空間
四、結(jié)語


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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本文編號(hào)：3115380