本文以《妖貓傳》《刺客聶隱娘》以及《狄仁杰》系列電影為研究對象,借助英國學者彼得·J·霍華德的景觀文化和景觀圖畫的理論,解讀華語電影中的唐朝景觀。創(chuàng)作者用諸多視覺元素呈現(xiàn)了中國歷史上的大唐盛景,使之彰顯出濃郁的東方意境和人文色彩,并在敘事、商業(yè)、美學上進行了景觀再造和視覺重建。華語電影中的唐朝景觀是創(chuàng)作主體主觀審美和文化想象的結合,然而,基于商業(yè)訴求,多數(shù)影片具有"景觀唐朝"的意味,沖淡了深厚的歷史和人文色彩。 

【文章來源】：當代電影. 2020,(06)北大核心CSSCI

【文章頁數(shù)】：4 頁

【文章目錄】：
一、東方意境的營造與還原
二、景觀再造和視覺重建
三、從景觀唐朝到唐朝景觀


【參考文獻】：
期刊論文
[1]從敦煌壁畫看唐代青綠山水[J]. 趙聲良.  故宮博物院院刊. 2018(05)
[2]見類則鳴,沒有同類的電影——與李屏賓談《刺客聶隱娘》的攝影創(chuàng)作[J]. 程馬志遠.  電影藝術. 2015(06)
[3]淺談從“浮屠”到“佛”的演變[J]. 李琛.  雞西大學學報. 2013(09)
[4]從傳統(tǒng)電影到奇觀電影——電影敘事模式變化及其前景[J]. 王穎吉.  文藝爭鳴. 2010(01)



本文編號：3113827