<正>現(xiàn)象和方法在過去的幾十年里,主流電影發(fā)現(xiàn)自己與數(shù)字時代流通的影音故事的所有格式和設(shè)備一直在進行談判。首先是DVD,但隨著當(dāng)前跨媒介和超媒介集團的出現(xiàn),以及對所謂的"無處不在的媒介"格式的各種形式的適應(yīng),這一歷程仍在繼續(xù)^①。電影話語一直在努力適應(yīng)這些作為對手的屏幕,與之競爭,與之融合并改變自我的 

【文章來源】：世界電影. 2020,(02)北大核心CSSCI

【文章頁數(shù)】：22 頁

【文章目錄】：
現(xiàn)象和方法
后古典主義電影的風(fēng)格：超結(jié)構(gòu)電影屏幕作為其他屏幕的詮釋者
本體論連續(xù)性
圖像分析和連續(xù)性歸納
以現(xiàn)實為原則的剪輯
作為一般特征的連續(xù)性謬誤
鏡淵/紋心結(jié)構(gòu)
從經(jīng)典鏡淵到媒介間性鏡淵
多媒介追蹤
正/反打鏡頭辯證法
超故事：敘事陳述的結(jié)構(gòu)后古典主義電影中的故事
核心/催化辯證法（或查特曼的“衛(wèi)星”事件）
超核心：故事線之間的接觸空間
超催化（或原核催化）
從古典主義（同敘境）閃回到后古典主義（轉(zhuǎn)敘）閃回
轉(zhuǎn)敘
古典主義和后古典主義：電影作為界面的意義



本文編號：3110095