紀(jì)錄片在藝術(shù)創(chuàng)作中是一種非常重要的創(chuàng)作類型,它已經(jīng)在浩瀚的歷史長流中橫亙多年,它的真實與理性展現(xiàn)著其獨特的藝術(shù)魅力。作為一種社會存在形態(tài),紀(jì)錄片雖然起源于國外,但從上世紀(jì)八十年代開始,越來越多的被我國人民熟知,近年來甚至已經(jīng)成為國民最喜愛的創(chuàng)作類型之一。隨著人類自我意識的覺醒,紀(jì)錄片的風(fēng)格也逐漸走向多元化,第一人稱紀(jì)錄片逐漸成為了一種流行和時尚。它的特點不僅是影片中使用了第一人稱的聲音,還體現(xiàn)在主觀情緒的代入和將受眾拉到講述者自己經(jīng)歷的故事中的體驗。第一人稱紀(jì)錄片具有鮮明的后現(xiàn)代主義風(fēng)格在21世紀(jì)的今天,手機(jī)、相機(jī)、DV等都已經(jīng)進(jìn)入了人們的日常生活中,再加上如微博、微信等網(wǎng)絡(luò)媒介的介入,VLOG、短視頻的逐漸興起,人人都可以成為第一人稱的創(chuàng)作者。但是第一人稱紀(jì)錄片也與其他類型的紀(jì)錄片一樣,它是創(chuàng)作者審美意識的表達(dá),也是人文精神的體現(xiàn)。審美性是創(chuàng)作者在長期的藝術(shù)實踐中所形成的一種審美思維,它與意境一樣,是情景交融所產(chǎn)生的審美現(xiàn)象。視聽語言往往是一個作品最直觀的審美表達(dá),解說詞、音樂、畫面等是讓觀眾進(jìn)入到創(chuàng)作者構(gòu)建的審美世界中的第一元素。就畢業(yè)作品《旅宿》而言,是創(chuàng)作者挖掘自我人生價值的一... 

【文章來源】：重慶師范大學(xué)重慶市

【文章頁數(shù)】：47 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

《旅宿》中的人物塑造小勇&零度

圖 3.2 《旅宿》中的人物塑造 谷大叔&丫頭姐3.1.2 寫意畫面的詩意營造在中國的美學(xué)中，寫意作為一種特殊的審美追求存在于各種藝術(shù)作品里，雖然源于畫作中的一個筆法，但后來也廣泛的用于電影、紀(jì)錄片中。其中空鏡就是作者抒發(fā)情感和表達(dá)意蘊(yùn)的最主要的形式之一。畫面的營造中國藝術(shù)審美核心所在。在早期的紀(jì)錄片當(dāng)中，同期聲和解說詞都相對較弱，就只有靠畫面

紀(jì)錄片《旅宿》雖然作為第一人稱紀(jì)錄片的形式存在，但是筆者在拍攝的過程中也參考到了許多人文紀(jì)錄片的拍攝手法，比如《第三極》《極地》《舌尖上的中國》等，雖然最后由于拍攝器材和人員方面的限制，未能更好的將影片的美感呈現(xiàn)出來，但這些人文類的紀(jì)錄片在視覺效果上有一定的參考價值，從而影響到了創(chuàng)作者的審美。在《極地》和《第三極》中，大量的高原場景讓人震撼，這也是近年來人文類紀(jì)錄片得到觀眾一致好評的原因，首先在感官上就已經(jīng)獲取了人們的喜愛。在創(chuàng)作的過程中，筆者也想到了能讓人們?yōu)橹型硎艿囊荒晁募镜娘L(fēng)景的呈現(xiàn)，冬天的雪山、春天的綠植、夏天的海風(fēng)、秋天的古城，給受眾構(gòu)建了一個又一個的場景設(shè)定，從而達(dá)到真實場景的還原。這些場景可以直接滿足受眾的觀賞要求，引導(dǎo)觀眾的觀影感受，在美感中感知筆者想表達(dá)的人生意境，從而滿足受眾的審美需求。在新都橋的故事里，筆者將鏡頭定格推進(jìn)層層的山巒和藍(lán)天，表現(xiàn)了零度內(nèi)心對世界萬物的包容和對自由的向往。利用空鏡頭的轉(zhuǎn)場，讓受眾看到大自然的廣闊的同時，也想起人類渺小的夢想。

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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碩士論文
[1]羅斯·麥克艾維第一人稱紀(jì)錄片研究[D]. 姜力允.東北師范大學(xué) 2018
[2]后現(xiàn)代語境下中國第一人稱紀(jì)錄片研究[D]. 李江瑞.曲阜師范大學(xué) 2017
[3]當(dāng)代紀(jì)錄片的美學(xué)分析[D]. 楊茂琳.四川師范大學(xué) 2015
[4]新世紀(jì)以來草原題材電視紀(jì)錄片審美特征及文化意蘊(yùn)[D]. 張姝娜.內(nèi)蒙古大學(xué) 2014
[5]中國當(dāng)代自然類紀(jì)錄片的美學(xué)特質(zhì)[D]. 紀(jì)曉峰.陜西師范大學(xué) 2013
[6]中國新時期電視紀(jì)錄片的美學(xué)進(jìn)展[D]. 舒媛媛.蘇州大學(xué) 2004



本文編號：3093006