<正>在中西方學界,很少有人質疑尼克爾斯關于紀錄片聲音的論述,但對尼克爾斯關于紀錄片分類的理論,人們則頗多異議。自1990年代初,尼克爾斯在《表現(xiàn)現(xiàn)實》（Representing Reality,1991年）中對這一理論做出系統(tǒng)闡述之后,商榷之聲幾乎從未斷絕。最近,中國紀錄片學界出現(xiàn)的對尼克爾斯的批評也涉及了紀錄片分類的內容,但其所采取的角度與西方學者們有所不同。在尼克爾斯劃分出的紀錄片諸類型中,展演模式 

【文章來源】：世界電影. 2020,(03)北大核心CSSCI

【文章頁數(shù)】：15 頁

【文章目錄】：
一、分類理論的爭議
二、展演模式與述行的概念
三、窗戶之喻與紀錄片的定義
四、結語


【參考文獻】：
期刊論文
[1]聲音的真義——尼克爾斯紀錄片理論在中國的接受（上）[J]. 王遲.  世界電影. 2020(02)
[2]尼科爾斯紀錄片分類芻議[J]. 聶欣如.  華東師范大學學報(哲學社會科學版). 2018(01)
[3]獅子與老鼠:述行紀錄片的觀念[J]. 聶欣如.  新聞大學. 2017(06)
[4]以拍行事:淺析紀錄片《超碼的我》中的“表演”行為[J]. 馮燁.  新聞傳播. 2017(17)
[5]“動畫紀錄片”有史嗎?[J]. 聶欣如.  中國電視. 2012(11)
[6]論表述行為型紀錄片[J]. 比爾·尼科爾斯,王遲.  世界電影. 2012(01)



本文編號：3092704