<正>隨著柏林墻的倒塌,許多電影類型的思考方式發(fā)生了顛覆,社會電影當(dāng)屬其一。有人認(rèn)為,馬克思主義思潮的式微,改變經(jīng)濟(jì)體系愿望的告終,革命理想的消失導(dǎo)致了進(jìn)步主義意識體系的危機(jī),而這些正是社會電影賴以生存的土壤。自從電影進(jìn)入后馬克思主義時代,那些有政治傾向的導(dǎo)演接受了挑戰(zhàn),形成了在揭露社會不公的同時,避免由于自由主義沒能找到替代,而自我放逐為絕望宿命論的精神狀態(tài)。這樣的意識危機(jī)對1990年代社會電影烙印深刻,催生了兩種反響。像馬克·赫爾曼（《奏出新希望》[Les Virtuoses]）或者勞倫·岡泰（《人力資源》[Ressourceshumaines]）這樣的導(dǎo)演認(rèn)為馬克思主義社會分析依然有其價值,他們繼續(xù)探討以階級斗爭為主的社會沖突問題。更鮮有的是 

【文章來源】：世界電影. 2016,(04)北大核心CSSCI

【文章頁數(shù)】：5 頁

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]什么是機(jī)器眼“裝置”——對電影本體的再思考[J]. 濮波.  四川戲劇. 2019(07)

碩士論文
[1]城市主義與現(xiàn)實(shí)主義[D]. 汪嘯.中國電影藝術(shù)研究中心 2019



本文編號：3074360