2015年底,鄭曉龍的古裝大戲《羋月傳》再次引起熱烈關(guān)注。前作《甄嬛傳》堪稱宮斗劇類型的巔峰之作,新作《羋月傳》題材類似,但在藝術(shù)處理上,創(chuàng)作者并未復(fù)制之前成功的宮斗劇類型模式,意圖超越后宮的宮斗格局,描繪動(dòng)蕩的時(shí)代背景之下羋月這位女性的成長、人生命運(yùn)與家國傳奇。本文試圖從類型邊界與互文性、身份及國族想象等方面闡釋《羋月傳》中的形象構(gòu)建及熱播背后的文化動(dòng)因。 

【文章來源】：中國廣播電視學(xué)刊. 2016,(03)北大核心

【文章頁數(shù)】：3 頁

【文章目錄】：
一、類型的邊界與互文:消費(fèi)主義語境下的創(chuàng)作實(shí)踐
二、身份的焦慮與建構(gòu):后宮的公主們
    1.公主的身份:嫡與庶
    2.公主的愛情:權(quán)力的制衡與反轉(zhuǎn)
三、家國精神的現(xiàn)代想象


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]英雄神話、國族想象以及敘述的政治學(xué)——“主旋律”歷史小說研究[J]. 汪榮.  海南大學(xué)學(xué)報(bào)(人文社會(huì)科學(xué)版). 2014(01)
[2]作為文本的后宮:解讀《甄嬛傳》[J]. 蔡騏,肖芃.  中國電視. 2012(09)
[3]海登·懷特的新歷史主義理論[J]. 王岳川.  天津社會(huì)科學(xué). 1997(03)



本文編號：3069264