紀錄片是以紀實為基本的美學特征,一種非虛構的、非敘事的電影類型。人物紀錄片以人物為主要拍攝對象,是導演用攝影機見證、詮釋、建構當下人的真實生活狀態(tài)和生活方式,以呈現(xiàn)時代變遷中人的思維方式和精神面貌變化,從而帶給社會大眾省思與改變的影片。自紀錄片出現(xiàn)以來,人物紀錄片作為紀錄片中的一個重要類型一直備受關注。隨著時代的轉變,中國人物紀錄片的主觀表達在不同時期呈現(xiàn)出了不同的特點。例如,中國早期創(chuàng)作的人物紀錄片是為國家宣傳而服務的,此時中國人物紀錄片在內容上以記錄典型政治人物為主,國家意識和民族精神為意識主體,主觀表達的手法也較為單一。進入二十世紀后,隨著經(jīng)濟的發(fā)展與人們自我意識的增強,導演開始把記錄的出發(fā)點放到普通人身上,主觀表達上傾向贊美平凡人的生命歷程,并嘗試運用更多表達手法。二十一世紀到今天,中國人物紀錄片在主觀表達上呈現(xiàn)出多元化發(fā)展趨勢,極具個人主觀表達特色的人物紀錄片也開始被觀眾接受和喜愛。本文選取了20世紀90年代以來中國一些優(yōu)秀的人物紀錄片為研究對象,通過分析和比較中國不同時期的人物紀錄片,展現(xiàn)中國人物紀錄片主觀表達的內容和方法的變化和發(fā)展,使中國人物紀錄片導演在以后的創(chuàng)作過程中... 

【文章來源】：山東師范大學山東省

【文章頁數(shù)】：48 頁

【學位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
緒論
    一、研究背景
    二、研究意義
    三、研究現(xiàn)狀
    四、研究方法
第一章 中國人物紀錄片概述
    第一節(jié) 中國人物紀錄片的概念
    第二節(jié) 中國人物紀錄片主觀表達的含義
    第三節(jié) 中國人物紀錄片主觀表達的意義
第二章 中國人物紀錄片的主觀意識
    第一節(jié) 中國人物紀錄片中的國家意識
    第二節(jié) 中國人物紀錄片中的人文意識
    第三節(jié) 中國人物紀錄片中的平民意識
    第四節(jié) 中國人物紀錄片中的社會意識
第三章 中國人物紀錄片主觀表達的方法運用
    第一節(jié) 中國人物紀錄片主觀表達的“權威化”
    第二節(jié) 中國人物紀錄片主觀表達的“詩意化”
    第三節(jié) 中國人物紀錄片主觀表達的“隱藏化”
    第四節(jié) 中國人物紀錄片主觀表達的“參與化”
    第五節(jié) 中國人物紀錄片主觀表達的“自覺化”
    第六節(jié) 中國人物紀錄片主觀表達的“自主化”
第四章 中國人物紀錄片主觀表達存在的問題與應對對策
    第一節(jié) 中國人物紀錄片的主客觀問題
    第二節(jié) 中國人物紀錄片的倫理問題
    第三節(jié) 問題的應對對策
結語
注釋
參考文獻
致謝
附錄一：中國人物紀錄片主觀表達的實踐探索《鄆城蓮花落》作品闡述
附錄二：中國人物紀錄片主觀表達的實踐探索《大國膠匠》作品闡述
附錄三：攻讀碩士研究生期間取得的成果
附件


【參考文獻】：
期刊論文
[1]紀錄片的詩意構成[J]. 張越.  西部廣播電視. 2017(05)
[2]傳記電影的敘事主體與客體:多層次生命寫作的選擇[J]. 張英進.  文藝研究. 2017(02)
[3]人生如戲,戲如人生——淺析電影《阮玲玉》中的套層結構[J]. 付伊諾.  青少年日記. 2017(01)
[4]主觀認知難以作為客觀評價的依據(jù)[J]. 楊帆.  浙江經(jīng)濟. 2016(22)
[5]《舌尖上的中國》解說詞研究[J]. 呂子美.  新聞傳播. 2016(19)
[6]淺析紀錄片對社會的關注和思考——從《流浪北京》到《歌舞中國》[J]. 張曉嫣.  聲屏世界. 2016(08)
[7]詩意在影像記錄中的風格演繹與形式表述——從早期紀錄片到當代詩電影中詩意美學流變[J]. 劉珉.  藝術百家. 2015(S2)
[8]光影勾勒沙與海 音畫演繹苦與難——簡析經(jīng)典影片之《沙與海》[J]. 李亞楠.  戲劇之家. 2015(20)
[9]中國獨立紀錄片的主觀性探析——以《龍哥》為例[J]. 王世穎.  東南傳播. 2015(09)
[10]試析紀錄片《英與白》的主觀化創(chuàng)作傾向[J]. 楊楠.  戲劇之家. 2015(07)

博士論文
[1]“歷史的細語”：新紀錄運動中的底層影像研究（1991-2010）[D]. 羅鋒.復旦大學 2011

碩士論文
[1]電視人物紀錄片的發(fā)展策略研究[D]. 劉派.東北師范大學 2015
[2]用紀錄片改造世界[D]. 李翔.陜西師范大學 2014
[3]人物紀錄片風格形成研究[D]. 陳甜.揚州大學 2013
[4]“鏡”與“獎”之間的跨文化博弈[D]. 支媛.暨南大學 2010
[5]紀錄片創(chuàng)作中的自我反射式手法[D]. 譚孝紅.福建師范大學 2009
[6]<流浪北京>與中國獨立紀錄片的發(fā)生[D]. 華國棟.暨南大學 2007



本文編號：3068620