本文評估了數(shù)字技術(shù)如何影響了我們對電影史的理解。"新電影史"（New Film History）雖然復(fù)興了對電影"起源"（origins）的研究,但尚未證明這種分析在隨后世紀之交的多媒體節(jié)點同樣有效。面對這樣的挑戰(zhàn),本文將借助于"媒介考古學(xué)"（Media Archaeology）這樣一個新的歷史學(xué)模型來超越"舊"媒介與"新"媒介的對立,克服當(dāng)代媒介實踐的不穩(wěn)定形態(tài)。我們需要重新測定視聽經(jīng)驗的范圍,澄清具身性（embodiment）、界面、敘述、敘事引導(dǎo)（diegesis）等概念,并為視聽裝置的非娛樂性研究提供新的動力。 

【文章來源】：東岳論叢. 2020,41(06)北大核心CSSCI

【文章頁數(shù)】：17 頁

【文章目錄】：
前 言
一、作為新媒體范式關(guān)鍵的早期電影
二、吸引力電影:早期電影、先鋒派、后古典和數(shù)字媒體
三、媒介考古學(xué)I:轉(zhuǎn)換目的論和追溯因果關(guān)系之間的電影史
四、媒介考古學(xué)II:家譜還是家族相似?
五、媒介考古學(xué)III:電影是什么?電影何時誕生?
六、作為記憶術(shù)和世界制造的媒介考古學(xué)


【參考文獻】：
期刊論文
[1]數(shù)字電影的“超級真實主義”美學(xué)探索[J]. 陳亦水.  電影藝術(shù). 2021(01)
[2]球又回到了敘事電影的腳下——吸引力電影與當(dāng)下中國電影發(fā)展的理論愿景[J]. 陳林俠.  電影新作. 2020(05)



本文編號：3048522