努里·比格·錫蘭是近年來在國際影壇上獲得極高贊譽(yù)的土耳其導(dǎo)演,從影以來,錫蘭一直堅持著自己的創(chuàng)作原則,影片的內(nèi)涵與風(fēng)格有著極其濃厚的個人特色,從現(xiàn)代主義電影的視角出發(fā),這種特色是與現(xiàn)代主義電影代表作的特質(zhì)一脈相承的,本文將從這一角度入手,探討錫蘭電影中的內(nèi)傾問題。內(nèi)傾指的是錫蘭電影對于人的內(nèi)心世界的關(guān)注,在題材的選擇、表達(dá)方式和影片人物的情感關(guān)系上都統(tǒng)一地呈現(xiàn)出向內(nèi)的傾向。契訶夫的戲劇與小說對錫蘭產(chǎn)生了很大的影響,契訶夫文學(xué)作品中的現(xiàn)代主義性質(zhì)和創(chuàng)作風(fēng)格延續(xù)到了錫蘭的作品中。土耳其復(fù)雜的歷史問題與社會背景則是錫蘭作品中內(nèi)傾的外部成因。在土耳其乃至世界范圍的電影產(chǎn)業(yè)都受到好萊塢強(qiáng)烈沖擊的今天,錫蘭的作品對土耳其民族電影和現(xiàn)代主義電影的延續(xù)都有著重要的意義。隨著錫蘭的影片對人的精神、內(nèi)心和人性的進(jìn)一步深度挖掘,錫蘭的影片也將達(dá)到一個新的高度,并在現(xiàn)代主義電影的領(lǐng)域上獲得更高的成就。 

【文章來源】：武漢大學(xué)湖北省 211工程院校 985工程院校 教育部直屬院校

【文章頁數(shù)】：46 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
緒論
第一章 錫蘭電影中的內(nèi)傾及其成因
    第一節(jié) 現(xiàn)代主義視角下的內(nèi)傾定義
    第二節(jié)導(dǎo)演生平
    第三節(jié) 精神導(dǎo)師契訶夫
    第四節(jié) 孤獨(dú)又美麗的土耳其:內(nèi)傾產(chǎn)生的外部原因
第二章 錫蘭電影中內(nèi)傾的探究
    第一節(jié) 內(nèi)斂而沉靜的影像
        一 早期:跟隨意識流動的畫面
        二 中期:真實而沉靜的鏡頭語言
        三 后期:整體風(fēng)格詩意化
    第二節(jié) 孤獨(dú)的內(nèi)心
        一 失衡的男女關(guān)系
        二 困頓的人
    第三節(jié) 印象主義式的感情象征
        一 永不放晴的天氣
        二 窺視內(nèi)心的夢境
第三章 內(nèi)傾的價值和意義
    第一節(jié) 內(nèi)傾與土耳其民族電影
    第二節(jié) 反抗好萊塢:錫蘭對現(xiàn)代主義的延續(xù)與堅持
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
附錄
致謝


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]往事如風(fēng)——《安納托利亞往事》的造夢藝術(shù)[J]. 常疌,汪方華.  當(dāng)代電影. 2017(05)
[2]努里·比格·錫蘭:詩電影的余響[J]. 汪方華.  當(dāng)代電影. 2017(05)
[3]努里·比格·錫蘭對談錄[J]. 羅伯·懷特,努里·比格·錫蘭,汪方華.  當(dāng)代電影. 2017(05)
[4]電影《冬眠》的哲學(xué)思辨和悲劇意味[J]. 廖曉琴.  電影評介. 2016(19)
[5]再憶契訶夫[J]. 伊·納·阿利特舒列爾,史永利.  世界文學(xué). 2016(04)
[6]沉寂的力量與事件的內(nèi)在時間——努里·比格·錫蘭影像研究[J]. 周冬瑩.  北京電影學(xué)院學(xué)報. 2016(01)
[7]冬眠的小鎮(zhèn)——簡評土耳其導(dǎo)演錫蘭的電影藝術(shù)風(fēng)格[J]. 晏平.  影劇新作. 2015(04)
[8]疏離與孤獨(dú)的凝視——努里·比格·錫蘭電影的精神與意韻[J]. 宋雪,胡凡剛.  影視制作. 2015(12)
[9]戲劇化空間營造的詩意化悲劇——電影《冬眠》的主題意蘊(yùn)解析[J]. 全芳兵,劉成新.  影視制作. 2015(11)
[10]近年來土耳其電影創(chuàng)作觀察[J]. 石嵐.  電影新作. 2015(03)

博士論文
[1]現(xiàn)代主義語境下的契訶夫[D]. 馬衛(wèi)紅.上海外國語大學(xué) 2006

碩士論文
[1]現(xiàn)代主義視角下的契訶夫戲劇研究[D]. 孫靜.南京師范大學(xué) 2012



本文編號：3045668