《二十二》是首部在國內(nèi)公開放映的"慰安婦"題材紀(jì)錄片,得到了觀眾、市場、政府的多重認(rèn)可,成為形塑"慰安婦"公共記憶的重要文化作品。此片的拍攝與公映是一次抵抗遺忘的努力,以見證者為中心的創(chuàng)作風(fēng)格及為幸存者留下證詞的拍攝重點(diǎn)彰顯了強(qiáng)烈的倫理自覺,是"慰安婦"題材紀(jì)錄片的重大突破。但在書寫創(chuàng)傷與撫慰情感的兩難處境中,影片對于"慰安婦"的呈現(xiàn)仍然基于該群體的共同特點(diǎn),內(nèi)部的差異仍被幸存者表面化的共性所遮蔽,口述訪談所擅長的個體敘事未得到充分利用與挖掘。由此可見,女性歷史創(chuàng)傷的書寫倫理需要具備主動挑戰(zhàn)已有歷史書寫的意識,更要對男性中心的民族主義及殖民主義保持警惕,否則難以實(shí)現(xiàn)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)為歷史和現(xiàn)實(shí)提供證詞的初衷,也會窄化該片創(chuàng)建歷史意義和現(xiàn)實(shí)意義的價值。 

【文章來源】：婦女研究論叢. 2020,(05)北大核心CSSCI

【文章頁數(shù)】：8 頁

【文章目錄】：
一、記錄以親歷者為中心的歷史與當(dāng)下
二、尋找真相與撫慰情感的對立性思維
三、從個體記憶到公共記憶的選擇性建構(gòu)
四、結(jié)語:創(chuàng)傷記憶與影像書寫



本文編號：3045339