隨著新媒體環(huán)境的變化和新媒體技術(shù)的發(fā)展,我國(guó)涌現(xiàn)出了許多優(yōu)質(zhì)的網(wǎng)劇,網(wǎng)劇成為互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)應(yīng)用的媒介新品類。在這種背景下,引發(fā)熱議的網(wǎng)劇《愛,死亡和機(jī)器人》憑借全新的呈現(xiàn)方式、強(qiáng)烈的視覺沖擊、多樣的元素整合、獨(dú)立成章的分段敘述、夸張的符號(hào)隱喻等特點(diǎn)展現(xiàn)了網(wǎng)劇的新面貌。文章通過(guò)皮爾斯（Charles Sanders Peirce）的"三元組合"符號(hào)學(xué)理論分析網(wǎng)劇《愛,死亡和機(jī)器人》的結(jié)構(gòu)框架與敘事創(chuàng)新。 

【文章來(lái)源】：聲屏世界. 2020,(09)

【文章頁(yè)數(shù)】：2 頁(yè)

【文章目錄】：
“三元組合”符號(hào)理論與符號(hào)類型
《愛，死亡和機(jī)器人》的三元符號(hào)類型與敘事分析
三元符號(hào)類型與敘事關(guān)系
符號(hào)對(duì)于動(dòng)畫網(wǎng)劇的深層建構(gòu)意義
結(jié)語(yǔ)


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]網(wǎng)絡(luò)自制劇的類型化發(fā)展與反類型嘗試[J]. 賈宏寶,李斌娟,楊博.  西部廣播電視. 2019(15)
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本文編號(hào)：3016099