為了跟上時代變化,石揮積極探索自己的創(chuàng)作轉型:一方面,他以"暴露"與"轉變"的底層書寫呼應著文華影業(yè)從"人文傳統(tǒng)"向"泛左翼"的轉型;另一方面,他也走向"光明面"與英雄人物的塑造,但他"由根起"再現(xiàn)的"另類"軍人形象被卷入文藝批評浪潮,彰顯了其固有的藝術觀念、創(chuàng)作路徑與革命文藝批評規(guī)范之間的抵牾。同時,雖然石揮有不少在體制內接拍的作品,但他借以題材蹊徑與歷史時機探索創(chuàng)新,形成了新中國兒童片、戲曲片與災難片的類型開拓,并生成了具有多元結構的經典紅色文本。今日回望石揮,或許能提供一些歷史的鏡鑒。 

【文章來源】：未來傳播. 2020,27(05)

【文章頁數(shù)】：9 頁

【文章目錄】：
一、“暴露”與“轉變”:左翼傳統(tǒng)下的底層書寫
二、走向“光明面”:英雄人物的塑造及其挫折
三、兒童片、戲曲片與災難片:體制內的類型開拓
四、結語:成功的中斷?


【參考文獻】：
期刊論文
[1]論“十七年”電影里上海都市文化形象的變遷——從《我們夫婦之間》到《年青的一代》[J]. 鐘大豐.  當代電影. 2017(06)
[2]“民族形式”建構與當代文學對五四現(xiàn)代性的超克[J]. 賀桂梅.  文藝爭鳴. 2015(09)
[3]“十七年”上海電影人的“主體—位置”分析[J]. 劉宇清.  當代電影. 2014(01)
[4]批判現(xiàn)實主義、革命現(xiàn)實主義和當代現(xiàn)實主義——論張駿祥的電影創(chuàng)作[J]. 陳犀禾,段靜.  當代電影. 2012(06)
[5]歷練與擔當:新中國舊戲改造中的婦女形象及其文化政治[J]. 張煉紅.  上海戲劇. 2011(08)
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[9]追憶“文華”（1947-1951）[J]. 葉明.  電影新作. 1993(04)
[10]藝術上的良師益友[J]. 白沉.  電影藝術. 1982(10)

博士論文
[1]從都市景觀到革命呈現(xiàn)[D]. 黃望莉.上海大學 2009
[2]上海電影傳統(tǒng)的分化與裂變（1945-1965）[D]. 劉宇清.上海大學 2007



本文編號：3012519