奉俊昊執(zhí)導(dǎo)的《寄生蟲》繼2019年摘取戛納金棕櫚大獎后,又于2020年勇奪奧斯卡最佳影片、最佳導(dǎo)演等4項(xiàng)大獎,實(shí)現(xiàn)了韓國電影乃至亞洲電影的歷史性突破。"鬼才導(dǎo)演"奉俊昊也將自己對社會、文化、歷史的感知集中于影片,通過具有象征性的空間設(shè)計(jì)、引人入勝的鏡頭組合以及寓意豐富的場面調(diào)度等多元化的創(chuàng)作手法呈現(xiàn)了一場視聽盛宴,將真正的韓國社會各階層之間的矛盾沖突刻畫得淋漓盡致,針對人性的善與惡、社會光明面與黑暗面的同構(gòu)性以及社會不同階層之間的鴻溝導(dǎo)致的沖突的敘事主題進(jìn)行了深入的探討。 

【文章來源】：新聞研究導(dǎo)刊. 2020,11(15)

【文章頁數(shù)】：2 頁

【文章目錄】：
一、權(quán)力關(guān)系視覺化的空間設(shè)計(jì)
二、富有創(chuàng)造力的鏡頭組合
三、富有意味的場面調(diào)度
    （一）演員調(diào)度
    （二）鏡頭調(diào)度
四、結(jié)語


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]《寄生蟲》:多重蒙太奇創(chuàng)造電影敘事奇觀[J]. 林鴻飛,周新霞.  影視制作. 2020(05)
[2]情節(jié)·功能·敘事:電影空間設(shè)置圈層研究[J]. 韓佳彤.  電影評介. 2019(10)
[3]中韓現(xiàn)實(shí)主義題材電影比較研究[J]. 程勝潔.  新聞研究導(dǎo)刊. 2019(18)
[4]《寄生蟲》:空間美學(xué)藝術(shù)化與商業(yè)化的契合[J]. 張宸赫,黃淑潔.  內(nèi)蒙古藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào). 2019(03)



本文編號：3004810