法國《電影手冊》華語電影批評狀況是華語電影海外傳播的重要風(fēng)景。作為世界最著名的電影研究刊物,《電影手冊》繼承著安德烈·巴贊等法國1950年代批評家的遺產(chǎn),秉承著他們一貫的電影批評傳統(tǒng),自誕生之日起就沿著法國電影“新浪潮”的方向不斷發(fā)展,既重視電影作為自律性藝術(shù)的美學(xué)原則,又重視電影同其他藝術(shù)之間的關(guān)系和聯(lián)系,既重視歐洲藝術(shù)電影的發(fā)展變化,又重視其他地區(qū)電影狀況,因之,法國《電影手冊》華語電影批評研究在華語電影研究方面具有重要意義。一方面,將華語電影置于一個(gè)以電影誕生地法國為中心的批評視域內(nèi),可以充分認(rèn)識到華語電影同西方電影世界、電影理論界的關(guān)聯(lián)性和差異性;另一方面,歐洲電影批評獨(dú)有的理論焦點(diǎn)和理論視角也無形中為華語電影批評界提供了一條新理路。因此,《電影手冊》對華語電影如何關(guān)注、關(guān)注什么、為什么關(guān)注也就成為法國《電影手冊》華語電影批評研究的主旨和要點(diǎn)所在,而在這種關(guān)注背后隱藏著的批評邏輯、批評角度、批評方式也為華語電影研究提供了諸多啟示。論文主體分為四章:第一章主要闡釋“華語電影”概念和《電影手冊》的歷史淵源、批評立場、發(fā)展?fàn)顩r,從幾個(gè)方面對論文研究對象進(jìn)行界說。一直以來,“華語電影”... 

【文章來源】：東北師范大學(xué)吉林省 211工程院校 教育部直屬院校

【文章頁數(shù)】：198 頁

【學(xué)位級別】：博士

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引言
第一章“華語電影”與《電影手冊》
    第一節(jié)“華語電影”何謂？
        一、命名的“反政治學(xué)”
        二、華語電影概念再描述
        三、關(guān)于華語電影的“中心主義”
    第二節(jié) 《電影手冊》的前世今生
        一、法國電影期刊概說
        二、《電影手冊》創(chuàng)刊背景及其民族電影的基本態(tài)度
        三、《電影手冊》世界聲譽(yù)之奠定
        四、《電影手冊》的歷史軌跡
    第三節(jié) 《電影手冊》華語電影影評人群體
第二章 《電影手冊》的華語電影史建構(gòu)
    第一節(jié) 《電影手冊》與中國大陸電影史
        一、“長征”：中國電影的黃金時(shí)代
        二、“東方故事”：1950年代的中國電影
        三、“沉睡的攝影機(jī)”：文革時(shí)期的中國電影
        四、“天才歸來”：陳凱歌與張藝謀
        五、“北京的信心”：大陸第六代電影導(dǎo)演
    第二節(jié) 《電影手冊》與香港電影史
        一、《電影手冊》香港電影研究的四個(gè)時(shí)期
        二、香港電影在法國“出場”（1950-1980）
        三、綻放的年代（1980至今）
        四、“電影新浪潮”：法國與香港的互動(dòng)
    第三節(jié) 《電影手冊》與臺灣電影史
        一、從“中華民國電影”到“華語電影”
        二、臺灣電影的“新浪潮”
        三、《電影手冊》臺灣電影史批評的局限性
第三章 《電影手冊》與華語電影導(dǎo)演批評
    第一節(jié) 侯孝賢：“自然”的導(dǎo)演
        一、“距離”訴說真實(shí)
        二、“自然”與現(xiàn)實(shí)主義詩學(xué)
        三、兩種“中國性”
    第二節(jié) 楊德昌：敘寫平靜的悲歌
        一、《一一》的形成
        二、楊德昌電影的現(xiàn)代感
        三、多重?cái)⑹陆Y(jié)構(gòu)的組織
        四、楊德昌的臺灣
    第三節(jié) 王家衛(wèi)：香港電影的“新新浪潮”
        一、“時(shí)空當(dāng)代性”：王家衛(wèi)的電影哲學(xué)
        二、城市詩意：王家衛(wèi)電影之美
        三、“作者論”：“強(qiáng)化”的電影作者
    第四節(jié) 徐克：現(xiàn)代化的中國傳統(tǒng)
        一、電影主題：傳統(tǒng)文化的守夜人
        二、“市集”之美：電影要素的“混合”
        三、中西之爭：審視徐克的不同眼光
    第五節(jié) 賈樟柯：酒吧里的讀詩人
        一、電影語言：用“最小化場面調(diào)度”獲得“最大化電影藝術(shù)效果”
        二、電影主題：中國奇跡？
        三、中國新現(xiàn)實(shí)主義：巴贊的洗禮
第四章 《電影手冊》華語電影批評的局限性與啟示
    第一節(jié) 《電影手冊》華語電影批評的局限性
        一、以“點(diǎn)”概“面”的華語電影批評
        二、影評權(quán)力構(gòu)成的文化等級
        三、“規(guī)范影評”的趨向
    第二節(jié) 對導(dǎo)演的影響：《電影手冊》華語電影批評啟示之一
        一、深入研究和挖掘現(xiàn)實(shí)與傳統(tǒng)
        二、關(guān)注電影語言和美學(xué)風(fēng)格的探討
        三、重視華語電影海外傳播
    第三節(jié) 重寫電影史：《電影手冊》華語電影批評啟示之二
        一、尋找電影史中的“失蹤者”
        二、電影美學(xué)和電影歷史相結(jié)合的復(fù)調(diào)式電影史
結(jié)語
引用和參考文獻(xiàn)
附錄
    附錄一 《電影手冊》中的華語電影批評文章列表
    附錄二 法國出版的華語電影研究參考文獻(xiàn)
后記
在學(xué)期間公開發(fā)表論文及著作情況


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]電影的透明性[J]. 西奧多·W.阿多諾,符曉.  電影藝術(shù). 2014(06)
[2]在羅馬尼亞新浪潮上沖浪[J]. 馬里安·楚楚伊,王垚.  當(dāng)代電影. 2014(11)
[3]跨國華語電影研究的接受語境問題:回應(yīng)與商榷[J]. 魯曉鵬.  當(dāng)代電影. 2014(10)
[4]華語電影概念探微[J]. 魯曉鵬.  電影新作. 2014(05)
[5]重建主體性與重寫電影史——以魯曉鵬的跨國電影研究與華語電影論述為中心的反思和批評[J]. 李道新.  當(dāng)代電影. 2014(08)
[6]中國藝術(shù)電影的海外傳播[J]. 陳犀禾,田星.  電影新作. 2014(04)
[7]法國當(dāng)代電影與藝術(shù)等級體制[J]. 李洋.  當(dāng)代電影. 2014(07)
[8]方泰尼亞三部曲:佩德羅·科斯塔的政治詩學(xué)[J]. 符曉.  北京電影學(xué)院學(xué)報(bào). 2014(03)
[9]電影美學(xué)與地緣政治[J]. 邁克爾·沙皮羅,廖鴻飛,李洋.  電影藝術(shù). 2014(03)
[10]香港電影研究在法國[J]. 譚笑晗.  電影藝術(shù). 2014(03)



本文編號：2982411