縱觀最近幾年的電視熒屏,從2012年《甄嬛傳》一經(jīng)開(kāi)播取得不俗的成績(jī)之后,一大批以女性為核心主角的“大女主”電視劇扎堆播出,獲得了極高的關(guān)注度。本文筆者便圍繞當(dāng)下熱播的“大女主”電視劇,將這些劇中的“女主形象”進(jìn)行分類,然后圍繞不同類型的“女主”,從女主形象的演變、審美特征、形象塑造三個(gè)方面進(jìn)行深入分析。首先在緒論部分,筆者從市場(chǎng)和文化兩個(gè)角度分析“大女主”電視劇產(chǎn)生的原因及研究的意義。在第一章中,從“女主”形象的界定與“女主”形象的類型兩方面展開(kāi)分析。明確本文研究的“大女主”是狹義層面的,將研究對(duì)象限定在內(nèi)地古裝“大女主”電視劇中。并且將“女主”形象分為三種類型,分別是宮墻內(nèi)的“爭(zhēng)斗后妃”、亂世中的“紅顏英雄”以及仙俠界的“奇幻女子”。在第二章中,主要分析宮墻內(nèi)的“爭(zhēng)斗后妃”。在審美特征中,從悲劇性、依附性、反抗性三個(gè)方面展開(kāi),形象塑造主要圍繞細(xì)節(jié)刻畫、人物造型、音樂(lè)音響進(jìn)行分析。后宮女性的“悲劇性”是本章節(jié)重點(diǎn)研究的內(nèi)容。旨在透過(guò)后宮中女性群體的明爭(zhēng)暗斗,揭開(kāi)封建社會(huì)專制皇權(quán)統(tǒng)治下女性的壓迫與無(wú)奈。在第三章中,主要圍繞亂世中的“紅顏英雄”形象展開(kāi)分析。在審美特征中,從女主的華麗轉(zhuǎn)變... 

【文章來(lái)源】：遼寧大學(xué)遼寧省 211工程院校

【文章頁(yè)數(shù)】：62 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
ABSTRACT
緒論
    0.1 研究背景與意義
        0.1.1 選題背景
        0.1.2 研究意義
    0.2 文獻(xiàn)綜述
        0.2.1 對(duì)電視劇中女性意識(shí)的研究
        0.2.2 對(duì)電視劇中女性形象的研究
        0.2.3 對(duì)大女主戲熱播背后的文化反思的研究
    0.3 創(chuàng)新點(diǎn)
    0.4 研究方法
        0.4.1 文獻(xiàn)研究法
        0.4.2 比較研究法
1 “大女主”電視劇中“女主”形象的界定及類型
    1.1 “女主”形象的界定
    1.2 “女主”形象的類型
2 宮墻內(nèi)的爭(zhēng)斗后妃
    2.1 “后妃”形象的演變
    2.2 “后妃”形象的審美特征
        2.2.1 悲劇性：權(quán)力斗爭(zhēng)中的政治悲歌
        2.2.2 依附性：男權(quán)社會(huì)下的自我缺失
        2.2.3 反抗性：身處逆境后的自我覺(jué)醒
    2.3 “后妃”形象的塑造
        2.3.1 細(xì)節(jié)刻畫貼近人物歷史原型
        2.3.2 人物造型凸顯人物性格轉(zhuǎn)變
        2.3.3 音樂(lè)音響暗示人物命運(yùn)走向
3 亂世中的紅顏英雄
    3.1 “英雄”形象的演變
    3.2 “英雄”形象的審美特征
        3.2.1 從時(shí)代壓迫到華麗蛻變
        3.2.2 從關(guān)注自身到心系天下
    3.3 “英雄”形象的塑造
        3.3.1 在具體情境中豐富形象
        3.3.2 在戲劇沖突中完善形象
        3.3.3 在他人襯托中強(qiáng)化形象
4 仙俠界的奇幻女子
    4.1 “奇幻女子”形象的演變
    4.2 “奇幻女子”形象的審美特征
        4.2.1 彰顯正義的俠文化
        4.2.2 虐戀式的情感糾葛
        4.2.3 曲折性的傳奇身世
    4.3 “奇幻女子”形象的塑造
        4.3.1 女性視角凸顯主體意識(shí)
        4.3.2 視覺(jué)意境襯托仙俠氣質(zhì)
        4.3.3 傳統(tǒng)文化構(gòu)建人物形象
5 “女主”形象塑造的反思與構(gòu)想
    5.1 對(duì)“女主”形象塑造的反思
        5.1.1 女性主體意識(shí)過(guò)于表面化
        5.1.2 女主形象設(shè)置過(guò)于臉譜化
        5.1.3 女主形象塑造過(guò)于理想化
    5.2 對(duì)“女主”形象塑造的構(gòu)想
        5.2.1 視角上的多重創(chuàng)新
        5.2.2 立意上的深度挖掘
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
致謝
攻讀學(xué)位期間發(fā)表論文以及參加科研情況


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]《知否知否》:大女主與她的“小”細(xì)節(jié)[J]. 夏瑩.  光彩. 2019(02)
[2]“大女主”IP劇的成功之道和發(fā)展路徑[J]. 陳世華,陳佳怡.  電視研究. 2019(01)
[3]中國(guó)電影攝影對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫技法的借鑒[J]. 孫明.  民族藝術(shù)研究. 2018(05)
[4]從《延禧攻略》看“大女主劇”發(fā)展的思路[J]. 岳傲南.  視聽(tīng). 2018(11)
[5]從大女主劇探究當(dāng)代中國(guó)影視劇的“女性主義”價(jià)值[J]. 胡育丹.  西部廣播電視. 2018(20)
[6]大女主劇是女性意識(shí)的崛起還是另類的消解?[J]. 楊龍夢(mèng)玨.  傳播力研究. 2018(21)
[7]國(guó)產(chǎn)仙俠劇《青云志》和《三生三世十里桃花》的敘事創(chuàng)新[J]. 歐陽(yáng)照,梁瀅.  重慶郵電大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版). 2018(04)
[8]大女主劇的人物塑造“假大空”現(xiàn)象探析——以《羋月傳》《那年花開(kāi)月正圓》為例[J]. 楊繼敏.  劇影月報(bào). 2018(03)
[9]中國(guó)俠文化研究2016年年度報(bào)告[J]. 王亞偉.  重慶文理學(xué)院學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版). 2018(03)
[10]失落的文化精神:也論“大女主戲”[J]. 王艷芳.  藝術(shù)廣角. 2018(01)

博士論文
[1]社會(huì)轉(zhuǎn)型時(shí)期電視劇中的女性意識(shí)嬗變[D]. 華昊.蘇州大學(xué) 2012

碩士論文
[1]傳記性大女主電視劇的女性主義解讀[D]. 康曉程.陜西師范大學(xué) 2018
[2]消費(fèi)文化語(yǔ)境下大女主劇受眾審美心理研究[D]. 許明月.河南大學(xué) 2018
[3]美劇中的女性意識(shí)建構(gòu)[D]. 胡昳.北京外國(guó)語(yǔ)大學(xué) 2017
[4]韓國(guó)都市情感電視劇女性形象塑造研究[D]. 冷旭.哈爾濱師范大學(xué) 2017
[5]當(dāng)代都市劇中的職場(chǎng)女性形象[D]. 吳澤如.暨南大學(xué) 2017
[6]近年來(lái)女性題材宮廷劇研究[D]. 高虹敏.黑龍江大學(xué) 2017
[7]新世紀(jì)日韓電視劇中的女性意識(shí)研究[D]. 顏晨璐.湖南師范大學(xué) 2016
[8]歷史的紅妝[D]. 董凝.陜西師范大學(xué) 2016
[9]六六電視劇編劇藝術(shù)研究[D]. 張芳.陜西師范大學(xué) 2016
[10]從《甄嬛傳》看電視劇對(duì)女性符號(hào)的塑造[D]. 董雪.中國(guó)海洋大學(xué) 2014



本文編號(hào)：2966747