紀(jì)錄片是一個(gè)完整的,具有深度性、思想性的傳播載體,是對(duì)環(huán)境地貌、風(fēng)土人情、社會(huì)現(xiàn)實(shí)等一個(gè)立體的呈現(xiàn)。當(dāng)下紀(jì)錄片創(chuàng)作漸趨類型化,文化屬性分列明顯,在敘事上多運(yùn)用戲劇化處理方式,整體內(nèi)容從平面訴說(shuō)轉(zhuǎn)向了深度思考。從歷史譜系來(lái)看,紀(jì)錄片的發(fā)展自“真實(shí)電影”與“直接電影”的雛形分化與“坐壁上觀”到“積極介入”的探索中,一直膠著于主體的“介入”與“零干預(yù)”的對(duì)立統(tǒng)一關(guān)系中。作為一種藝術(shù)表現(xiàn)形式,紀(jì)錄片不可避免會(huì)受到創(chuàng)作者的主體意識(shí)與情感因素的影響,從而使得紀(jì)錄片成為對(duì)主體價(jià)值觀、藝術(shù)理念、觀點(diǎn)認(rèn)知的某種反映。實(shí)踐證明,“作者”這一術(shù)語(yǔ)在當(dāng)下依舊流行,面對(duì)“作者策略”指導(dǎo)下的紀(jì)錄片創(chuàng)作,創(chuàng)作者地位得以提升的同時(shí),過(guò)度強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作者的主觀意志與個(gè)人色彩所帶來(lái)的弊端與局限也是不可規(guī)避的。本文關(guān)注的《臉龐,村莊》,創(chuàng)作者阿涅斯?瓦爾達(dá)式“在場(chǎng)”是其亮點(diǎn)所在,瓦爾達(dá)以裝置藝術(shù)制造事件,于敘事中進(jìn)行“在場(chǎng)”的構(gòu)建,在形式與表達(dá)上具有高度的原創(chuàng)創(chuàng)新性。從普遍認(rèn)知角度來(lái)看,一般意義上的主體“在場(chǎng)”限于主體“現(xiàn)身出鏡”于紀(jì)錄片中這個(gè)單一物理場(chǎng)上的表現(xiàn),忽略了“在場(chǎng)”的整體與包容性,本文所要突破的是將它作為一個(gè)完整的路... 

【文章來(lái)源】：西北大學(xué)陜西省 211工程院校

【文章頁(yè)數(shù)】：52 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

主體介入脈絡(luò)圖

爾達(dá)介紹達(dá)出生于 1928 年，是法國(guó)電影新浪潮運(yùn)動(dòng)中的唯讀了文學(xué)學(xué)士學(xué)位，在這期間考取了職業(yè)攝影師資她以對(duì)創(chuàng)作紀(jì)錄深厚獨(dú)特的認(rèn)知形成鮮明的個(gè)人風(fēng)對(duì)于視覺(jué)藝術(shù)的探索與嘗試從未停止過(guò)。1962 年， 7 點(diǎn)的克萊奧》，評(píng)論界給予一致好評(píng)。《從 5 點(diǎn)乎完全真實(shí)的時(shí)間，追蹤因?yàn)楹ε掳l(fā)現(xiàn)自己罹患癌錄呈現(xiàn)她重新發(fā)現(xiàn)生命、發(fā)現(xiàn)她所處的環(huán)境、甚至《女人們》、《流浪女》等代表作品，以冷靜平和將其主要作品整理如圖表 2。

第二章 阿涅斯 瓦爾達(dá)與《臉龐，村莊》《臉龐，村莊》傳播進(jìn)中國(guó)內(nèi)地后，在各大視頻 APP 以及各類網(wǎng)站，人人視騰訊、愛(ài)奇藝，B 站、微博、百度貼吧、豆瓣、知乎等形成廣泛傳播，關(guān)于《臉龐莊》的話題討論與影評(píng)出現(xiàn)在各個(gè)領(lǐng)域與不同人群之中。 圖 1 為《臉龐，村莊》瓣影評(píng)信息。

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]后現(xiàn)代主義思潮及其關(guān)照下的數(shù)字媒體藝術(shù)探析[J]. 馮曦.  大眾文藝. 2018(19)
[2]從真理電影到真實(shí)電影:紀(jì)錄觀念的繼承與革新[J]. 王家東.  云南藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào). 2018(03)
[3]淺析安塞姆·基弗的裝置藝術(shù)作品符號(hào)[J]. 宿洋.  美術(shù)教育研究. 2018(17)
[4]改革開放四十年中國(guó)紀(jì)錄片美學(xué)之變[J]. 聶欣如.  當(dāng)代電影. 2018(09)
[5]試論劉震云小說(shuō)的藝術(shù)特色——以《一地雞毛》《單位》為例[J]. 路林倩.  新西部. 2018(20)
[6]參與式紀(jì)錄片中的儀式化元素——以紀(jì)錄片《海豚灣》為例[J]. 楊翼.  青年文學(xué)家. 2018(09)
[7]詩(shī)意的真實(shí)——試析特呂弗電影《四百擊》[J]. 王淑蘋.  藝術(shù)科技. 2017(12)
[8]電影《鳥人》的長(zhǎng)鏡頭藝術(shù)剖析[J]. 苑良宇.  電影文學(xué). 2017(17)
[9]藝術(shù)中的人文關(guān)懷[J]. 郭楠.  美術(shù)教育研究. 2017(14)
[10]紀(jì)錄片的多重價(jià)值研究初探[J]. 張曉嫣.  中國(guó)廣播電視學(xué)刊. 2016(08)

博士論文
[1]紀(jì)錄片邊界問(wèn)題研究[D]. 趙曦.中國(guó)傳媒大學(xué) 2008

碩士論文
[1]法國(guó)新浪潮電影美學(xué)思想研究[D]. 周微璐.湖南師范大學(xué) 2018
[2]作者電影、新浪潮與女性主義：阿涅斯·瓦爾達(dá)電影研究[D]. 宋淑蘭.重慶大學(xué) 2017
[3]論“作者策略”下的姜文電影改編[D]. 張智.河北大學(xué) 2012
[4]試論法國(guó)“新浪潮”對(duì)電影美學(xué)的貢獻(xiàn)[D]. 燕海洋.安徽大學(xué) 2011



本文編號(hào)：2958172