抗日戰(zhàn)爭是中華民族偉大復(fù)興的轉(zhuǎn)折點,在中國近代史上具有重要的歷史地位。影視融合了多種藝術(shù)領(lǐng)域的技術(shù)方法和造型語言,有其獨特的藝術(shù)魅力。本文以油畫作為載體,將影視畫面的造型元素應(yīng)用于油畫創(chuàng)作中,探尋一種更新穎、更具特色和美感的表現(xiàn)形式來傳播社會正能量,弘揚時代主旋律,深化油畫創(chuàng)作的文化意蘊和解讀空間。本文以影視造型元素在抗戰(zhàn)題材油畫創(chuàng)作中的運用為切入點,結(jié)合影視造型藝術(shù)的原理,對影視戰(zhàn)爭畫面進(jìn)行深入的探索與研究。運用比較分析法,對影視畫面的構(gòu)圖、色彩、光影等方面進(jìn)行全面解析與歸納整理,總結(jié)出適合運用到油畫創(chuàng)作中的造型元素。在此基礎(chǔ)上圍繞抗戰(zhàn)題材油畫創(chuàng)作的畫面語言,探究影視造型元素在油畫創(chuàng)作中的表現(xiàn)形式,分析兩者的差異和可借鑒之處,以及在油畫創(chuàng)作中所起到的作用和影響�？箲�(zhàn)題材的油畫作品所蘊含的民族精神和藝術(shù)價值是其他題材油畫無法取代的,油畫的創(chuàng)新也離不開其他藝術(shù)形式的影響。以畫面形式美感為基礎(chǔ),借鑒影視畫面的觀念和造型藝術(shù),兼顧當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展趨勢,不僅為油畫創(chuàng)作借鑒影視造型元素的方式和途徑提供理論依據(jù),對今后主旋律、主題性油畫創(chuàng)作的創(chuàng)新和發(fā)展也有所啟示。 

【文章來源】：沈陽航空航天大學(xué)遼寧省

【文章頁數(shù)】：58 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

949年至1976年部分代表作品

圖 2.1 1949 年至 1976 年部分代表作品 改革開放時期到 90 年代初的抗戰(zhàn)題材油畫1978 年以十一屆三中全會為起點，中國人民進(jìn)入了改革開放和社會主義現(xiàn)代時期。由于人民群眾的思想急需，鄉(xiāng)土題材繪畫成為中國底層人民群眾最受。“85 新潮”后，隨著我國社會的不斷發(fā)展和演進(jìn)，西方文化和藝術(shù)的進(jìn)入與國的藝術(shù)創(chuàng)作提供了無限發(fā)展的新可能。1989 年舉辦的“中國現(xiàn)代藝術(shù)展”的藝術(shù)家試圖從西方現(xiàn)代藝術(shù)中尋找新的血液，對藝術(shù)創(chuàng)作進(jìn)行新思想的洗如今回顧起來，也并未束縛我國寫實主義的油畫，反而使其得到空前的發(fā)展，如廣耀的油畫《沒有槍沒有炮敵人給我們造》、1977 年韋啟美的油畫《青紗帳逞英豪》等，如圖 2.2 所示。

棄除自身的不足。相對于古典主的基層，其關(guān)鍵在于反映現(xiàn)實和時代精神、人。術(shù)思潮的涌入，例如印象派、抽象主義的現(xiàn)代實主義油畫受到現(xiàn)代主義藝術(shù)的挑戰(zhàn)。但由于連，一部分油畫家仍堅持寫實主義進(jìn)行油畫創(chuàng)創(chuàng)作工程”，一大批的歷史主題繪畫，尤其是幅為主，給人以視覺沖擊力以及心靈震懾感。大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程中的“抗戰(zhàn)美術(shù)”作品 70 周年暨世界反法西斯勝利 70 周年美術(shù)作品部分。這一時期涌現(xiàn)出一大批“抗戰(zhàn)美術(shù)”作史研究與發(fā)展的基礎(chǔ)上，反映抗戰(zhàn)事件，描繪山、崔開璽 2009 年創(chuàng)作的油畫《七七事變·們感受到正義和邪惡雙方展開殊死較量的艱辛


本文編號：2957575