作為法國后“新浪潮”的代表人物,呂克·貝松導(dǎo)演在法國電影史上占有很重要的地位。有人稱他是“法國的斯皮爾伯格”,他是一位極具個(gè)人獨(dú)特風(fēng)格、富于法國浪漫詩意,和藝術(shù)直覺的電影導(dǎo)演。雖然,呂克·貝松的作品一直以來富有爭議,但在他的導(dǎo)演生涯中,他創(chuàng)作了許多具有挑戰(zhàn)性、又風(fēng)格迥異的影片。他始終堅(jiān)持藝術(shù)追求與商業(yè)價(jià)值并存的、全新的創(chuàng)作理念。其中,尤其是在女性角色塑造方面,更是成績卓著,塑造了一個(gè)個(gè)顛覆傳統(tǒng)、有血有肉、大膽、堅(jiān)強(qiáng)、神圣的個(gè)性化女性形象,解構(gòu)了以往女性被看、被邊緣化的配角形象。本文將從女性主義視角出發(fā),通過對呂克·貝松本人以及其電影作品的詳細(xì)梳理,試圖探討呂克·貝松導(dǎo)演塑造女性形象的獨(dú)特方式,及意義之所在。論文的緒論部分主要介紹論文的研究背景以及研究現(xiàn)狀,對呂克·貝松相關(guān)的研究文獻(xiàn)進(jìn)行詳細(xì)地分析、整理、歸類與總結(jié),以此作為基礎(chǔ)明確介紹與梳理本論文的研究內(nèi)容與方法。論文的第一章主要介紹女性主義概念、女性主義的產(chǎn)生與發(fā)展、女性主義與電影。同時(shí)也羅列梳理了呂克·貝松相關(guān)電影作品,以此作為進(jìn)一步研究呂克·貝松電影女性形象的理論基礎(chǔ)。論文的第二章主要介紹了呂克·貝松電影的典型女性形象,并對她們進(jìn)... 

【文章來源】：西北師范大學(xué)甘肅省

【文章頁數(shù)】：68 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

眾所周知，呂克·貝松電影女性形象的塑造一直令人欽佩

了童年時(shí)期雅克的難忘經(jīng)歷，因?yàn)橥榛蛘吒鄰?fù)雜的感情而更加離不開他。但是，就在喬安娜沉浸于這美好的愛情中時(shí)，突然發(fā)現(xiàn)自己肚子里有了寶寶，這個(gè)驚喜使她顯得格外興奮。她想到的是第一時(shí)間告訴雅克，但當(dāng)她來到雅克身邊，準(zhǔn)備告訴他時(shí)，雅克臉上專心準(zhǔn)備世界跳水比賽的神情讓她心碎了。她理解雅克熱愛大海,在大海吞噬了雅克的好友恩佐之后，雅克走上了船只的甲板準(zhǔn)備最后一次的下潛，喬安娜知道這次潛水雅克永遠(yuǎn)不會回來,糾結(jié)和無助后的喬安娜終于在甲板上對雅克說了最后一句話：“去吧，去看看我對你的愛吧�！保ㄈ鐖D2-4）隨后，她松開了緊緊攥在手中的繩索，看著雅克慢慢遠(yuǎn)去，沉入大海。在影片中，喬安娜為自己的跨國戀情絞盡腦汁，勇敢地實(shí)施了計(jì)劃，最終與自己的心上人走到了一起，她是一個(gè)勇敢的追求愛情的人。圖2-4在呂克·貝松的鏡頭下，喬安娜始終是敢于表達(dá)自己的新時(shí)代女性形象。選擇了勇敢的去追逐愛情,選擇讓自己喜歡的人追求自己的夢想,而她將收拾心情帶著孩子,也開始忠于自己內(nèi)心的新生活。喬安娜終于放開了她的手，她知道雅克終究不屬于她，這是命運(yùn)，無法逆轉(zhuǎn)。垂死的雅克在夢中聽到了來自深海的呼喚，他被催眠了，在那一瞬間，他平靜而快樂。因此，呂克·貝松電影女性形象塑造下，女人始終是積極的，是主要塑造對象。而男人是沉默的，是有所保留的。喬安娜和阿黛拉作為時(shí)代的新女性,她們果決勇敢，聽從自己的內(nèi)心，她們可以決定自己的命運(yùn),為自己的決定負(fù)責(zé)。她們并沒有依附于男性的出現(xiàn)而出現(xiàn)，而是以一個(gè)不同于傳統(tǒng)的新時(shí)代女性存在，保持著作為獨(dú)立個(gè)體的自我，具有很強(qiáng)的女性意識。

，化著精致的妝。她們愿意成為男性審美的欲望對象。當(dāng)戰(zhàn)爭來臨的時(shí)候，她們會及時(shí)躲在人類的保護(hù)下，變成天生的弱者，而當(dāng)她們從戰(zhàn)場回來的時(shí)候，她們會像天使一樣為人類擦去傷口。而影片《圣女貞德》中，呂克·貝松導(dǎo)演呈現(xiàn)了一個(gè)不同于傳統(tǒng)女性形象的上帝使者形象。憑借非凡的勇氣和機(jī)智，貞德奇跡般地?fù)魯×擞婈?duì)，并成功地幫助查爾斯王子登上了王位。過去的影視作品中，圣女貞德代表的是神圣、威嚴(yán)和高不可攀。但是，在這部影片中，她被塑造成為一個(gè)普普通通的平凡人，一個(gè)有血有肉、感情豐富的生活中的真實(shí)的人（如圖2-5）。在貞德脆弱的童年，她經(jīng)歷了一場殘酷的大屠殺，目睹了姐姐的悲慘經(jīng)歷。從此，在她幼小的心靈中播下了復(fù)仇的種子，她的心靈受到了極大的打擊和刺激，為她極端的性格和對上帝的幻覺埋下了伏筆。圖2-5由于艱苦的生活環(huán)境，貞德成長為一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)、獨(dú)立的女孩。她不是溫室里嬌生慣養(yǎng)的花朵，而是像她生命路上的野草一樣頑強(qiáng)。貞德是一位虔誠的天主教徒，她自己認(rèn)為是上帝派來的使者，用她的智慧帶領(lǐng)法國國民軍抗擊英國的入侵。當(dāng)她要求見王子時(shí)，她敏銳的觀察力使她能把王子和那些故意躲藏起來的人群區(qū)別開來，大臣們的臉上露出了嘆息和敬畏的表情。當(dāng)她帶領(lǐng)她的軍隊(duì)投入戰(zhàn)斗，贏得了一個(gè)又一個(gè)的勝利，部長和將軍們表現(xiàn)出她們的恐懼和膽怯。在男權(quán)社會里，男人們不能忍受被女性角色獨(dú)占，特別是在一個(gè)軍隊(duì)團(tuán)體里，她被拷上了一個(gè)具有邪惡靈魂的宗教審判，最終被綁在十字架上，大火活活燒死了她。因此，這位為法國贏得勝利的獨(dú)立又勇敢的女性，結(jié)局是悲慘的。雖然在王公貴族眼中，貞德始終是一個(gè)出身農(nóng)民家庭的普通女子。但她可以帶領(lǐng)士兵們不帶任何武器沖鋒陷陣，贏得人民的贊揚(yáng)。她的存在讓男性社會深感威脅，在15

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]呂克·貝松電影的空間建構(gòu)及其美學(xué)風(fēng)格[J]. 林博.  電影文學(xué). 2018(23)
[2]女性主義關(guān)照下呂克·貝松影片中女性形象探析[J]. 石鈺.  電視指南. 2017(16)
[3]呂克·貝松影片的藝術(shù)特色[J]. 高潔.  電視指南. 2017(10)
[4]西方女性主義電影中的女性形象分析[J]. 王俊霞.  電影文學(xué). 2015(21)
[5]淺析呂克·貝松黑色幽默電影——以《別惹我》和《這個(gè)殺手不太冷》為例[J]. 楊旻悅.  大眾文藝. 2015(15)
[6]符號化的影像——評呂克·貝松的《碧海藍(lán)天》[J]. 梁晨.  視聽. 2015(06)
[7]當(dāng)代法國電影女性形象分析[J]. 李姝.  新西部(理論版). 2015(10)
[8]淺析電影《這個(gè)殺手不太冷》藝術(shù)特色[J]. 李煜.  電影文學(xué). 2014(18)
[9]呂克·貝松電影的沖突美學(xué)——以《這個(gè)殺手不太冷》為例分析[J]. 王璐熠.  現(xiàn)代視聽. 2014(04)
[10]呂克·貝松 “玩”出來的電影[J]. 劉月嬌.  時(shí)代人物. 2014(04)

碩士論文
[1]張藝謀與呂克·貝松電影中女性形象比較研究[D]. 李姝.黑龍江大學(xué) 2018
[2]呂克·貝松電影的美學(xué)研究[D]. 趙麗云.西北大學(xué) 2017
[3]李安電影美學(xué)觀念及其表現(xiàn)[D]. 高雅.山東師范大學(xué) 2016
[4]呂克·貝松電影中的女性情結(jié)探究[D]. 馬興.陜西師范大學(xué) 2015
[5]論作為“電影作者”的呂克·貝松[D]. 王軼芳.上海師范大學(xué) 2015
[6]論伍爾夫的女性主義觀念與小說美學(xué)[D]. 向婉.湖南師范大學(xué) 2014
[7]姜文電影的美學(xué)追求[D]. 郭強(qiáng).廣西師范大學(xué) 2014
[8]試論中國現(xiàn)實(shí)主義電影美學(xué)[D]. 丁洋.首都師范大學(xué) 2013
[9]中外青年導(dǎo)演的創(chuàng)作比較—呂克·貝松和王小帥導(dǎo)演在電影藝術(shù)化中的演變[D]. 楊寒冰.西安建筑科技大學(xué) 2013
[10]當(dāng)代法國電影的融合與發(fā)展[D]. 陳露.重慶大學(xué) 2012



本文編號：2949649