發(fā)布時間：2020-12-29 02:08

　　親子是人類情感世界中永恒的主題,也是電影中體現(xiàn)美學內(nèi)核的一種載體。由于親子雙方身份角色和認知差異的不同,孩子在成長過程中,會出現(xiàn)情感的叛逆,由此產(chǎn)生了電影中的矛盾沖突。在這些親子間存在矛盾的電影中,劇情主線或重要支線往往圍繞著如何使親子情感發(fā)生轉(zhuǎn)變而展開。本文從電影敘事的角度,探討了不同類型的兒童電影如何通過劇情結(jié)構(gòu)的設(shè)計來實現(xiàn)親子情感的轉(zhuǎn)變,達到影片中父母和孩子之間的互相理解,從而實現(xiàn)情感反叛的沖突內(nèi)化,促使電影情感價值得到升華。 

【文章來源】：戲劇之家. 2020年35期

【文章頁數(shù)】：3 頁

【文章目錄】：
一、互不理解型親子關(guān)系的轉(zhuǎn)變
    （一）矛盾沖突的直觀化展現(xiàn)
    （二）親子共同參與危機事件的解決
二、單方抵抗型的轉(zhuǎn)變
    （一）前情鋪設(shè)的作用
    （二）情感爆發(fā)點的設(shè)置
三、過度保護型的轉(zhuǎn)變
    （一）從第三方視角敘述
    （二）獨立解決危機事件
四、結(jié)語


【參考文獻】：
期刊論文
[1]國產(chǎn)兒童電影“式微”與兒童話語體系“突圍”[J]. 王艷玲,馮譯萱.  電影評介. 2019(22)
[2]兒童電影的真諦與電影藝術(shù)的使命——馬基德·馬基迪訪談[J]. 馬基德·馬基迪,王宜文,耿晶晶.  電影藝術(shù). 2019(04)
[3]美國兒童電影的敘事策略分析[J]. 趙青.  電影文學. 2018(01)
[4]童年的消逝——對兒童電影“全齡化”的再讀解[J]. 劉曉希.  電影藝術(shù). 2017(03)
[5]論“兒童本位”視野下的中國兒童電影發(fā)展[J]. 程桂芳,張篤元,王鳳蕊.  電影文學. 2009(08)



本文編號：2944800