王小帥電影改變了中國(guó)電影的傳統(tǒng)敘事方式,借鑒了西方現(xiàn)代主義電影的諸多敘事特征:在矛盾的設(shè)置上,將人物與環(huán)境的沖突轉(zhuǎn)入內(nèi)心;在故事的敘事上,更多采用單一化的敘事線索和碎片化的敘事結(jié)構(gòu);在語言與畫面的關(guān)系上,盡可能簡(jiǎn)化人物的語言對(duì)白,突出畫面的敘事功能。這種敘事方式在一定程度上拉近了中國(guó)電影與世界的距離,提升了中國(guó)電影的現(xiàn)代化水平,但過分強(qiáng)調(diào)作品的非戲劇性與去矛盾化,造成了影片與普通觀眾之間的心理矛盾,影響了影片的市場(chǎng)價(jià)值和傳播效果。 

【文章來源】：電影文學(xué). 2020年07期 北大核心

【文章頁數(shù)】：5 頁

【文章目錄】：
一、矛盾沖突內(nèi)心化
二、敘事線索單一化
三、敘事結(jié)構(gòu)碎片化
四、語言對(duì)白簡(jiǎn)潔化
結(jié)語


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]論電影《左右》的內(nèi)向化策略[J]. 龔云潔.  當(dāng)代電影. 2008(06)
[2]《左右》[J]. 王小帥,鄭洞天,胡克,賈磊磊,檀秋文.  當(dāng)代電影. 2008(04)



本文編號(hào)：2938219