20世紀40年代興起的意大利新現(xiàn)實主義電影在世界電影歷史上具有十分重要的作用,其影響了西方電影創(chuàng)作的發(fā)展,也受到過不同程度的質(zhì)疑。《偷自行車的人》正是在人們的質(zhì)疑中出現(xiàn),突破了新現(xiàn)實主義電影的創(chuàng)作局限,尤其在電影敘事方面重新提煉了新現(xiàn)實主義影片的美學價值與創(chuàng)作原則,讓新現(xiàn)實主義影片不受歷史時期、社會環(huán)境與題材背景的限制,從敘事結(jié)構(gòu)與敘事細節(jié)的安排之中在影片的深層次立意與表達上取得了突破與創(chuàng)新。 

【文章來源】：電影文學. 2020年09期 北大核心

【文章頁數(shù)】：3 頁

【文章目錄】：
一、意大利新現(xiàn)實主義影片的發(fā)展
二、新現(xiàn)實主義的敘事特征
三、巧妙的敘事結(jié)構(gòu)
四、精密的細節(jié)安排


【參考文獻】：
期刊論文
[1]時代烙印——意大利新現(xiàn)實主義語境下的《偷自行車的人》[J]. 盧琳.  大眾文藝. 2017(15)
[2]“尋找”的故事模式及其變形——《偷自行車的人》和張藝謀電影的故事模式比較分析[J]. 王慧敏.  新聞世界. 2014(10)
[3]試析意大利新現(xiàn)實主義時期電影與中國新生代導演作品之異同——以《偷自行車的人》和《十七歲單車》為例[J]. 程慶.  安徽文學(下半月). 2012(03)
[4]意大利新現(xiàn)實主義對中國電影的影響芻議——以影片《偷自行車的人》和《小武》的文本比較為例[J]. 胡大海,曲轉(zhuǎn).  電影評介. 2011(21)



本文編號：2932926