《燃燒》是一部以人物心理為主要刻畫和描寫,但被現(xiàn)實(shí)敘述鏡頭以及作者刻意偽裝所掩埋的電影。因此,需從人物的心理層面出發(fā),借助弗洛伊德精神分析理論,來闡釋三個(gè)人物的性格以及心理變化以及大量曖昧不定的情節(jié)和人物行為的轉(zhuǎn)變。個(gè)體的心理狀態(tài)離不開兒童時(shí)期的自然心理,"俄狄浦斯情結(jié)"造成了家庭的矛盾,現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)的關(guān)系凸顯了人物真正的內(nèi)心想法和自我的狀態(tài),自我、本我、超我的狀態(tài)轉(zhuǎn)換使人物做出了激進(jìn)的行為。電影中一切的矛盾和空白點(diǎn),均在此理論下得到很充分的情節(jié)印證和解釋,包裹人物心理的現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景的脫離和幻境的識(shí)別,是闡釋此電影深層內(nèi)涵的主要突破點(diǎn)。 

【文章來源】：戲劇之家. 2020年31期

【文章頁數(shù)】：4 頁

【文章目錄】：
一、“俄狄浦斯情結(jié)”的對(duì)象轉(zhuǎn)移
二、夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)
三、本我、自我與超我



本文編號(hào)：2932670