1990年代以來(lái)中國(guó)電影底層影像的藝術(shù)探索及表達(dá)困境
發(fā)布時(shí)間:2020-12-20 17:08
1990年代以來(lái),中國(guó)電影中的底層影像受到對(duì)現(xiàn)實(shí)深切關(guān)注的電影人的追捧與青睞。相比被主流話語(yǔ)"征用"和被商業(yè)話語(yǔ)"消費(fèi)"的底層敘事,這些帶有探索意味的底層影像,無(wú)論是批判視域下底層影像所彰顯的暗黑基調(diào),還是反思視野中底層影像所出示的倫理困境,均能較好地直面底層生活本身的豐富性與駁雜性。在肯定電影底層影像藝術(shù)探索的同時(shí),也要看到,精英視角的底層表述對(duì)主流意識(shí)形態(tài)有著明顯的叛離,并陷入底層"刻板印象"與底層敘事"國(guó)民性批判"的困境中,知識(shí)分子趣味的過(guò)度強(qiáng)調(diào)和植入,也使得某些底層影像呈現(xiàn)錯(cuò)位的尷尬。
【文章來(lái)源】:電影文學(xué). 2020年05期 北大核心
【文章頁(yè)數(shù)】:8 頁(yè)
【文章目錄】:
一、批判視域下底層影像所彰顯的暗黑基調(diào)
(一)夢(mèng)想幻滅:“永遠(yuǎn)不可能成為城里人”
(二)命運(yùn)輪回:“父輩歸來(lái)”與“子輩出走”
二、反思視野中底層影像所出示的倫理困境
(一)“泥鰍也是魚(yú)”,底層也有尊嚴(yán)
(二)底層上位的道德代價(jià)
(三)底層的兩難處境與道德掙扎
三、精英視角的底層表述及其意識(shí)形態(tài)困境
(一)對(duì)主流意識(shí)形態(tài)的叛離
(二)底層“刻板印象”與底層敘事的“國(guó)民性批判”
(三)錯(cuò)位的尷尬:底層敘事中的知識(shí)分子趣味
【參考文獻(xiàn)】:
期刊論文
[1]中國(guó)當(dāng)代史與底層社會(huì)研究[J]. 吳重慶. 社會(huì)科學(xué). 2013(06)
[2]當(dāng)前青年階層固化現(xiàn)象及其原因探討[J]. 熊志強(qiáng). 中國(guó)青年研究. 2013(06)
[3]“父親”的歸來(lái)與復(fù)仇政治——蔡尚君的影像中國(guó)[J]. 張慧瑜. 北京電影學(xué)院學(xué)報(bào). 2013(01)
[4]文學(xué)與精英意識(shí)形態(tài)的“異趣呈現(xiàn)”——20世紀(jì)90年代傳媒語(yǔ)境下文學(xué)與意識(shí)形態(tài)的新關(guān)系[J]. 劉文輝. 內(nèi)蒙古社會(huì)科學(xué)(漢文版). 2011(06)
[5]楊亞洲 理想主義者[J]. 易立競(jìng). 南方人物周刊. 2011(21)
[6]中國(guó)新生代電影的“泛底層”現(xiàn)象研究[J]. 程波. 杭州師范大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版). 2009(04)
[7]楊亞洲故事:平民導(dǎo)演感動(dòng)中國(guó)[J]. 徐林正. 大眾電影. 2005(23)
[8]現(xiàn)代性與時(shí)間[J]. 尤西林. 學(xué)術(shù)月刊. 2003(08)
[9]歷史·文化與個(gè)體·塵世——夏鋼影片《玻璃是透明的》評(píng)析[J]. 李道新. 當(dāng)代電影. 2002(01)
[10]藝術(shù)電影的潛在市場(chǎng)[J]. 鄭洞天,蕭紫光. 電影藝術(shù). 2001(03)
本文編號(hào):2928235
【文章來(lái)源】:電影文學(xué). 2020年05期 北大核心
【文章頁(yè)數(shù)】:8 頁(yè)
【文章目錄】:
一、批判視域下底層影像所彰顯的暗黑基調(diào)
(一)夢(mèng)想幻滅:“永遠(yuǎn)不可能成為城里人”
(二)命運(yùn)輪回:“父輩歸來(lái)”與“子輩出走”
二、反思視野中底層影像所出示的倫理困境
(一)“泥鰍也是魚(yú)”,底層也有尊嚴(yán)
(二)底層上位的道德代價(jià)
(三)底層的兩難處境與道德掙扎
三、精英視角的底層表述及其意識(shí)形態(tài)困境
(一)對(duì)主流意識(shí)形態(tài)的叛離
(二)底層“刻板印象”與底層敘事的“國(guó)民性批判”
(三)錯(cuò)位的尷尬:底層敘事中的知識(shí)分子趣味
【參考文獻(xiàn)】:
期刊論文
[1]中國(guó)當(dāng)代史與底層社會(huì)研究[J]. 吳重慶. 社會(huì)科學(xué). 2013(06)
[2]當(dāng)前青年階層固化現(xiàn)象及其原因探討[J]. 熊志強(qiáng). 中國(guó)青年研究. 2013(06)
[3]“父親”的歸來(lái)與復(fù)仇政治——蔡尚君的影像中國(guó)[J]. 張慧瑜. 北京電影學(xué)院學(xué)報(bào). 2013(01)
[4]文學(xué)與精英意識(shí)形態(tài)的“異趣呈現(xiàn)”——20世紀(jì)90年代傳媒語(yǔ)境下文學(xué)與意識(shí)形態(tài)的新關(guān)系[J]. 劉文輝. 內(nèi)蒙古社會(huì)科學(xué)(漢文版). 2011(06)
[5]楊亞洲 理想主義者[J]. 易立競(jìng). 南方人物周刊. 2011(21)
[6]中國(guó)新生代電影的“泛底層”現(xiàn)象研究[J]. 程波. 杭州師范大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版). 2009(04)
[7]楊亞洲故事:平民導(dǎo)演感動(dòng)中國(guó)[J]. 徐林正. 大眾電影. 2005(23)
[8]現(xiàn)代性與時(shí)間[J]. 尤西林. 學(xué)術(shù)月刊. 2003(08)
[9]歷史·文化與個(gè)體·塵世——夏鋼影片《玻璃是透明的》評(píng)析[J]. 李道新. 當(dāng)代電影. 2002(01)
[10]藝術(shù)電影的潛在市場(chǎng)[J]. 鄭洞天,蕭紫光. 電影藝術(shù). 2001(03)
本文編號(hào):2928235
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