發(fā)布時間：2020-12-20 17:08

　　1990年代以來,中國電影中的底層影像受到對現(xiàn)實深切關(guān)注的電影人的追捧與青睞。相比被主流話語"征用"和被商業(yè)話語"消費(fèi)"的底層敘事,這些帶有探索意味的底層影像,無論是批判視域下底層影像所彰顯的暗黑基調(diào),還是反思視野中底層影像所出示的倫理困境,均能較好地直面底層生活本身的豐富性與駁雜性。在肯定電影底層影像藝術(shù)探索的同時,也要看到,精英視角的底層表述對主流意識形態(tài)有著明顯的叛離,并陷入底層"刻板印象"與底層敘事"國民性批判"的困境中,知識分子趣味的過度強(qiáng)調(diào)和植入,也使得某些底層影像呈現(xiàn)錯位的尷尬。 

【文章來源】：電影文學(xué). 2020年05期 北大核心

【文章頁數(shù)】：8 頁

【文章目錄】：
一、批判視域下底層影像所彰顯的暗黑基調(diào)
    （一）夢想幻滅:“永遠(yuǎn)不可能成為城里人”
    （二）命運(yùn)輪回:“父輩歸來”與“子輩出走”
二、反思視野中底層影像所出示的倫理困境
    （一）“泥鰍也是魚”，底層也有尊嚴(yán)
    （二）底層上位的道德代價
    （三）底層的兩難處境與道德掙扎
三、精英視角的底層表述及其意識形態(tài)困境
    （一）對主流意識形態(tài)的叛離
    （二）底層“刻板印象”與底層敘事的“國民性批判”
    （三）錯位的尷尬:底層敘事中的知識分子趣味


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]中國當(dāng)代史與底層社會研究[J]. 吳重慶.  社會科學(xué). 2013(06)
[2]當(dāng)前青年階層固化現(xiàn)象及其原因探討[J]. 熊志強(qiáng).  中國青年研究. 2013(06)
[3]“父親”的歸來與復(fù)仇政治——蔡尚君的影像中國[J]. 張慧瑜.  北京電影學(xué)院學(xué)報. 2013(01)
[4]文學(xué)與精英意識形態(tài)的“異趣呈現(xiàn)”——20世紀(jì)90年代傳媒語境下文學(xué)與意識形態(tài)的新關(guān)系[J]. 劉文輝.  內(nèi)蒙古社會科學(xué)(漢文版). 2011(06)
[5]楊亞洲 理想主義者[J]. 易立競.  南方人物周刊. 2011(21)
[6]中國新生代電影的“泛底層”現(xiàn)象研究[J]. 程波.  杭州師范大學(xué)學(xué)報(社會科學(xué)版). 2009(04)
[7]楊亞洲故事:平民導(dǎo)演感動中國[J]. 徐林正.  大眾電影. 2005(23)
[8]現(xiàn)代性與時間[J]. 尤西林.  學(xué)術(shù)月刊. 2003(08)
[9]歷史·文化與個體·塵世——夏鋼影片《玻璃是透明的》評析[J]. 李道新.  當(dāng)代電影. 2002(01)
[10]藝術(shù)電影的潛在市場[J]. 鄭洞天,蕭紫光.  電影藝術(shù). 2001(03)



本文編號：2928235