從2014年《熊出沒之奪寶熊兵》到今年的《熊出沒·原始時代》,《熊出沒》系列電影票房累計超過25億元,熊大熊二光頭強的三人組合也成為家庭成員一般的存在參與見證數(shù)千萬家庭一年一度的美好團圓時刻。這種票房口碑雙豐收得益于文化工業(yè)背景下,《熊出沒》系列應(yīng)時代需求進行的工業(yè)化生產(chǎn)的嘗試。本文將圍繞電影《熊出沒·原始時代》,分析中國兒童向動漫在視覺符號特征化的角色塑造手法、模式化劇情設(shè)置中民族性的創(chuàng)新表達以及緊抓市場與時代的IP化運作這三部分工業(yè)化生產(chǎn)模式的主要表征。 

【文章來源】：電影文學. 2020年01期 北大核心

【文章頁數(shù)】：3 頁

【文章目錄】：
一、視覺符號特征化的角色塑造
二、模式化劇情設(shè)置中的民族性表達創(chuàng)新
三、緊抓市場與時代的IP化運作


【參考文獻】：
期刊論文
[1]從《熊出沒之奪寶熊兵》看國產(chǎn)“合家歡”動畫電影的打造[J]. 劉倩.  大眾文藝. 2014(21)
[2]超越低幼化的多元化電影類型內(nèi)容資源拓展——當代美國兒童電影內(nèi)容資源與產(chǎn)業(yè)策略研究[J]. 單禹.  當代電影. 2013(06)

碩士論文
[1]影視動畫藝術(shù)的原型意識與角色創(chuàng)造[D]. 劉陽.山東師范大學 2008



本文編號：2928078