<正>從2010年到2020年,經(jīng)過十年的嘗試和運作,"囧"系列影片雖然沒有改變、當然也無須放棄其類型架構(gòu)的規(guī)定性及其娛樂觀眾的初衷,但也開始突破銀幕時間的限制和故事空間的設(shè)定,試圖在更加深廣的歷史經(jīng)驗與景觀塑造中展現(xiàn)喜劇電影的多重視域。與此同時,在《囧媽》里,徐崢也開始直面主要人物的內(nèi)心痛苦及其情感世界的精神創(chuàng)傷,試圖在開掘性格側(cè)面及其矛盾沖突的過程中遵循檔期影片的消費邏輯,尤其通過"囧媽"的莫斯科情結(jié)及其執(zhí)著的"歌唱"動機,體現(xiàn)出徐崢作為影片監(jiān)制、編導(dǎo)和主演,正在不斷地走向開放式對話與療愈性和解的更大格局。 

【文章來源】：當代電影. 2020年03期 北大核心CSSCI

【文章頁數(shù)】：4 頁

【文章目錄】：
一、“囧媽”作為主角：從《伊萬的童年》和《紅莓花兒開》說起
二、“囧媽”的歌唱：《囧媽》的“深度”訴求與“作者”預(yù)期
三、徐崢的轉(zhuǎn)型：《囧媽》作為一部“囧”電影


【參考文獻】：
期刊論文
[1]消費邏輯的建立與賀歲電影的進路[J]. 李道新.  文藝研究. 2005(05)



本文編號：2925773