發(fā)布時(shí)間：2020-12-19 10:41

　　紀(jì)錄片是一種獨(dú)特的視聽(tīng)藝術(shù),它可以用鏡頭回顧歷史、保留現(xiàn)在。紀(jì)錄片紀(jì)實(shí)性特征,使得它成為“歷史的檔案”和“現(xiàn)實(shí)的筆記”。中國(guó)少數(shù)民族紀(jì)錄片的發(fā)展歷經(jīng)了工具藝術(shù)、本體藝術(shù)和文化藝術(shù)的過(guò)程。因此,這種歷程同樣契合于蒙古族題材紀(jì)錄片的發(fā)展。蒙古族題材紀(jì)錄片是通過(guò)拍攝的影像畫(huà)面,真實(shí)展現(xiàn)蒙古族地區(qū)特有的自然環(huán)境、民俗風(fēng)情、生產(chǎn)生活方式等方面的紀(jì)實(shí)性影像。蒙古族題材紀(jì)錄片經(jīng)歷了萌芽時(shí)期、多元化發(fā)展時(shí)期、黃金時(shí)期,以及新世紀(jì)以來(lái)內(nèi)蒙古衛(wèi)視《蔚藍(lán)故鄉(xiāng)》大型文化欄目開(kāi)播,標(biāo)志著蒙古族題材紀(jì)錄片朝專業(yè)化、欄目化方向發(fā)展,傳播渠道更加多樣化�？臻g是萬(wàn)物賴以生存的條件和基礎(chǔ),具有主觀意識(shí)的審美主體在此基礎(chǔ)上進(jìn)行審美活動(dòng)。紀(jì)錄片作為具有紀(jì)實(shí)性風(fēng)格的藝術(shù)作品,在注重真實(shí)性的同時(shí),更加注重審美空間的塑造。影視藝術(shù)和技術(shù)的結(jié)合創(chuàng)造出具有真實(shí)感的審美空間,以此接近現(xiàn)實(shí)。蒙古族題材紀(jì)錄片是用視聽(tīng)語(yǔ)言的表現(xiàn)手法建構(gòu)出獨(dú)特的地域性審美空間,并在此基礎(chǔ)上進(jìn)行紀(jì)錄片的文化表征實(shí)踐。紀(jì)錄片的文化表征實(shí)踐是把拍攝到的具有文化意義的事物,通過(guò)媒介符號(hào)的作用轉(zhuǎn)譯到紀(jì)錄片的文本當(dāng)中,使得紀(jì)錄片中的一些符號(hào)能重新生產(chǎn)、創(chuàng)作和流通來(lái)自現(xiàn)實(shí)生... 

【文章來(lái)源】：西北師范大學(xué)甘肅省

【文章頁(yè)數(shù)】：65 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
ABSTRACT
緒論
    一、研究背景與選題意義
    二、蒙古族題材影視研究綜述
        （一）草原紀(jì)錄片研究綜述
        （二）蒙古族題材電影研究綜述
    三、研究方法和主要內(nèi)容
    四、論文的創(chuàng)新點(diǎn)及難點(diǎn)
    五、蒙古族題材紀(jì)錄片創(chuàng)作史述略
        （一）蒙古族題材紀(jì)錄片的萌芽時(shí)期
        （二）蒙古族題材紀(jì)錄片多元化時(shí)期
        （三）蒙古族題材紀(jì)錄片的黃金時(shí)期
        （四）新世紀(jì)以來(lái)蒙古族題材紀(jì)錄片
第一章 蒙古族題材紀(jì)錄片的審美空間及空間構(gòu)成
    一、紀(jì)錄片原生態(tài)審美空間的裂變與追尋
    二、地理性和社會(huì)性審美空間創(chuàng)造的可能
    三、“構(gòu)成空間”及“第三空間”的建構(gòu)
    四、以“整體關(guān)聯(lián)”為主的藝術(shù)生態(tài)批評(píng)
第二章 文化表征在蒙古族題材紀(jì)錄片中的視聽(tīng)呈現(xiàn)
    一、日常生活話語(yǔ)的隱喻性表達(dá)
    二、民族文化的差異性和同一性
    三、文化與地理空間的雙重建構(gòu)
    四、蒙古族題材紀(jì)錄片的價(jià)值探究
第三章 《敖爾波·戶日幕》的視聽(tīng)語(yǔ)言及其審美空間
    一、地理審美空間
    二、社會(huì)審美空間
    三、心理審美空間
第四章 《敖爾波·戶日幕》的空間敘事及其表征實(shí)踐
    一、民族地域性文化的視聽(tīng)構(gòu)成
    二、影像哲學(xué)彰顯空間的多重內(nèi)涵
    三、民俗符號(hào)的象征以及民族認(rèn)同
第五章 蒙古族題材紀(jì)錄片《敖爾波·戶日幕》創(chuàng)作闡述
    一、紀(jì)錄片《敖爾波·戶日幕》導(dǎo)演闡述
        （一）紀(jì)錄片拍攝內(nèi)容
        （二）紀(jì)錄片主要人物
        （三）紀(jì)錄片背景音樂(lè)
        （四）紀(jì)錄片同期聲運(yùn)用
        （五）紀(jì)錄片解說(shuō)詞設(shè)計(jì)
        （六）紀(jì)錄片題材與主題
    二、紀(jì)錄片《敖爾波·戶日幕》攝像闡述
    三、紀(jì)錄片《敖爾波·戶日幕》剪輯闡述
    四、紀(jì)錄片《敖爾波·戶日幕》敘事風(fēng)格
        （一）平民化的敘事視角
        （二）訪談加解說(shuō)的敘事方式
        （三）板塊式的敘事結(jié)構(gòu)
    五、紀(jì)錄片《敖爾波·戶日幕》總結(jié)與反思
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
攻讀學(xué)位期間發(fā)表的學(xué)術(shù)論文目錄
致謝


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]從《內(nèi)蒙春光》到《內(nèi)蒙人民的勝利》——解讀新中國(guó)第一部蒙古族故事影片的歷史與現(xiàn)實(shí)[J]. 孫立峰.  民族文學(xué)研究. 2017(05)
[2]《喊·山》的審美空間[J]. 趙捷.  電影文學(xué). 2017(14)
[3]草原紀(jì)錄片的美學(xué)分析[J]. 齊琦,岳筱寧.  內(nèi)蒙古師范大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版). 2017(02)
[4]草原題材電視紀(jì)錄片的審美特征及其成因[J]. 曾穎.  當(dāng)代電視. 2017(02)
[5]新世紀(jì)蒙古族電影的悲劇意識(shí)與審美價(jià)值[J]. 梁亞寧.  電影文學(xué). 2016(11)
[6]紀(jì)錄片情節(jié)建構(gòu)與懸念設(shè)置應(yīng)用研究[J]. 夏云玲.  科技傳播. 2016(05)
[7]淺論80年代后蒙古族電影中的文化沖突——以《季風(fēng)中的馬》為例[J]. 賈子璇.  新聞傳播. 2015(24)
[8]認(rèn)知美學(xué)視域下的當(dāng)代蒙古族電影[J]. 李葉.  電影文學(xué). 2015(21)
[9]讓草原絲綢之路紀(jì)錄片推動(dòng)草原文化的傳播[J]. 包來(lái)軍.  數(shù)字傳媒研究. 2015(04)
[10]新媒體語(yǔ)境下紀(jì)錄片敘事方式的演變[J]. 文勝偉,劉盈君.  西部廣播電視. 2015(17)

碩士論文
[1]中國(guó)少數(shù)民族紀(jì)錄片研究[D]. 胡釘.廣西民族大學(xué) 2012



本文編號(hào)：2925763