本文關鍵詞：哲人之思—李安電影敘事美學解讀，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：多重文化背景形成了李安電影敘事的顯著特點，敘事背景的沖突與融合，讓李安試圖通過電影進行自我身份的確認，這種確認也是對自我存在、自我文化存在的認同。這種自我認同的結果便是：李安電影是孔子、海德格爾、李安的精神邂逅。李安深層次的東方文化皈依與西方文化的切身體驗，讓李安的眾多作品都表現(xiàn)了文化沖突對人的存在的影響，其中，東西文化的對話與沖突是影片表現(xiàn)的主要對象，而這種對話與沖突是李安身處文化“拉扯”中的自我認定過程。李安在影片的自我認定就是人性的本真——情感、愛、性、存在等人類永恒的主體。 電影作為敘事藝術的一種，不同于生活敘事，也不同與文學敘事，它有它獨特的敘事手法，它更多的是通過鏡頭和影響來表現(xiàn)的虛構敘事。李安作為東西文化“拉扯”中的導演，他有著自己獨特的敘事特點：敘事戲劇性的堅守，生存敘事的把握，入世與含蓄的敘事口吻，這些敘事特點成就了李安的電影成就。同時，電影的敘事，尤其是電影藝術家的一系列影視敘事都會有一定的敘述主題，這些敘事主題是故事、情節(jié)與敘述的模式和典型，，它們直接影響對藝術家整個作品體系的理解。李安的電影以獨特的中西文化敘事視角，表現(xiàn)出了中西家庭文化、情愛倫理觀念等方面的差異和交融。李安就是這樣一個隱性敘事者，他通過他的敘事特點，讓聽故事的人感受生命的存在，提升自己的生存狀態(tài)，當然這種提升有時是伴隨著痛苦的反思和絕望的過程。 電影的敘事手法是依據(jù)敘事學和符號學的有關理論對影片的結構和元素進行分析的理論，電影通過什么手段來安排情節(jié)，完成行動動機，塑造人物性格以及構建影片的什么特征是電影敘事手段的關注要點。李安的敘事手法在敘事空間、敘事時間、音樂敘事以及電影剪輯等方面具有顯著特點，這也是成就李安世界知名導演的技術要素。
【關鍵詞】：李安 電影 敘事學 敘事視角 敘事主題 敘事手段
【學位授予單位】：太原理工大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2015
【分類號】：J901
【目錄】：

• 摘要3-5
• ABSTRACT5-7
• 目錄7-9
• 第一章 緒論9-13
• 1.1 選題緣由9
• 1.2 研究現(xiàn)狀9-10
• 1.3 論文創(chuàng)新10-11
• 1.4 課題的研究方法11-13
• 第二章 李安電影敘事的多元文化視角13-25
• 2.1 李安的多重文化背景13-19
• 2.1.1 東方敘事視角——傳統(tǒng)文化的精神皈依13-17
• 2.1.2 西方敘事視角——西方文化的影像思維17-19
• 2.2 李安電影敘事視角的自我認定19-25
• 2.2.1 東西文化對話中的影視探索與解讀20-21
• 2.2.2 影片自我經(jīng)歷的投射——文化他者21-23
• 2.2.3 文化夾心中導演的自我修養(yǎng)23-25
• 第三章 李安電影的多種敘事特點及主題25-41
• 3.1 電影的敘事性25-28
• 3.1.1 電影是一門敘事藝術25-26
• 3.1.2 電影敘事的特殊性（鏡頭敘事與戲劇等）26-27
• 3.1.3 電影敘事與電影敘事學27-28
• 3.2 李安電影的敘事特點28-33
• 3.2.1 敘事戲劇性的堅守29-30
• 3.2.2 生存敘事的精神關注30-31
• 3.2.3 入世與含蓄的敘事口吻31-33
• 3.3 李安電影的敘事意象與原型33-41
• 3.3.1 家庭意象與文學隱形書寫33-35
• 3.3.2 父親意象與父權解構35-37
• 3.3.3 愛、性意象與理智、情感37-41
• 第四章 李安電影的多樣敘事手法41-53
• 4.1 敘事空間41-46
• 4.1.1 敘事空間概念和理論41-42
• 4.1.2 敘事空間的特點42-44
• 4.1.3 敘事空間的組成——畫面與聲音44-46
• 4.2 敘事時間46-50
• 4.2.1 敘事時間概念和理論46-49
• 4.2.2 敘事時間的形態(tài)49-50
• 4.3 音樂敘事50-53
• 4.3.1 電影音樂的敘事功用50-51
• 4.3.2 李安電影的音樂敘事審美51-53
• 第五章 結語53-55
• 參考文獻55-59
• 致謝59

【參考文獻】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

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  本文關鍵詞：哲人之思—李安電影敘事美學解讀，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號：291865