在電影產(chǎn)業(yè)化進(jìn)程的飛速發(fā)展,電影準(zhǔn)入門(mén)檻降低的今天,電影的拍攝有了很多跨界人士的參與�？v觀中國(guó)的電影市場(chǎng),呈現(xiàn)出了年輕化、網(wǎng)絡(luò)化、類(lèi)型化、明星化等特點(diǎn)�！靶聦W(xué)院派”在這樣的時(shí)代背景下登上電影的舞臺(tái),這樣的時(shí)期對(duì)學(xué)院派來(lái)說(shuō)是機(jī)遇也是挑戰(zhàn),在經(jīng)過(guò)了三代學(xué)院派的歷史路程后,“新學(xué)院派”面臨著新的語(yǔ)境,作為有著深刻美學(xué)自覺(jué)和社會(huì)責(zé)任感的電影人,他們有著“學(xué)院派”的人文精神,注重影片的思想性、藝術(shù)性、文學(xué)性,關(guān)照現(xiàn)實(shí),以平等客觀的態(tài)度對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)做出冷靜的表達(dá),關(guān)注人的當(dāng)下生存現(xiàn)狀。在堅(jiān)持個(gè)人化表達(dá)的同時(shí),他們也做了商業(yè)上的嘗試,進(jìn)行著電影的藝術(shù)性與商業(yè)性的取舍。本文以當(dāng)下電影產(chǎn)業(yè)化的發(fā)展為背景,在泛娛樂(lè)化的社會(huì)語(yǔ)境中探討“新學(xué)院派”電影的藝術(shù)特色,對(duì)其電影作品進(jìn)行研究,剖析他們的創(chuàng)作上的共同傾向,并對(duì)他們的藝術(shù)與商業(yè)上的傾向做出分析。本文的第一章對(duì)“學(xué)院派”的發(fā)展歷程進(jìn)行梳理,總結(jié)了“學(xué)院派”的藝術(shù)特色,對(duì)“新學(xué)院派”做出界定,在厘清“新學(xué)院派”與其前輩的關(guān)系的基礎(chǔ)上,提出對(duì)“新學(xué)院派”進(jìn)行研究的意義。第二章對(duì)“新學(xué)院派”的構(gòu)成做了梳理,對(duì)他們的畢業(yè)院校、所學(xué)專業(yè)等進(jìn)行分類(lèi)論述,以便更好的探究他們的藝術(shù)風(fēng)格。第三章主要從“新學(xué)院派”作品出發(fā),分析他們的敘事特點(diǎn)、影像語(yǔ)言風(fēng)格、以及其主題表達(dá)上的特點(diǎn)。第四章則是在對(duì)“新學(xué)院派”的現(xiàn)實(shí)處境做出分析,剖析產(chǎn)業(yè)化格局發(fā)展以及受眾的審美需求對(duì)他們?cè)斐傻挠绊�。在這樣的時(shí)代背景下,將“新學(xué)院派”與“學(xué)院派”創(chuàng)作特色進(jìn)行比較,探究“新學(xué)院派”在當(dāng)下所作出的藝術(shù)與商業(yè)上兩方面的選擇,對(duì)“新學(xué)院派”的創(chuàng)作提供參考。
【學(xué)位單位】：河北大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位年份】：2019
【中圖分類(lèi)】：J905
【部分圖文】：

002-2017年內(nèi)地故事片產(chǎn)量

圖 4-2 2003-2017 年中國(guó)電影市場(chǎng)主要收入中國(guó)電影的熒幕數(shù)量也實(shí)現(xiàn)了爆炸式的增加，在 2018 年達(dá)到了 60079 塊。從數(shù)據(jù)可以看出，無(wú)論是我國(guó)電影的產(chǎn)量、票房收入、院線建設(shè)等都得到了巨大的發(fā)展。下電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展達(dá)到了空前繁榮的時(shí)期，吸引著資本流入電影市場(chǎng)，電影的商業(yè)價(jià)

圖 4-3 2013-2017 年電影觀眾的年齡結(jié)構(gòu)1986 年 4 月我國(guó)頒布了《中華人民共和國(guó)義務(wù)教育法》至 2006 年 6訂通過(guò)新的《中華人民共和國(guó)義務(wù)教育法》，在國(guó)家的法律政策的規(guī)定下普遍有著較高的受教育水平。他們相較上幾代人有著較高藝術(shù)欣賞水平，
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4 王保國(guó),陳寶瑜;新學(xué)院 新專業(yè) 新成員 喜迎新世紀(jì)[J];海淀走讀大學(xué)學(xué)報(bào);2001年01期

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本文編號(hào)：2864395