新聞與電影的聯(lián)姻貫穿于新聞事業(yè)和電影事業(yè)的發(fā)展長(zhǎng)河中,無(wú)論是在新聞中報(bào)道電影,還是在電影中出現(xiàn)新聞元素都很常見(jiàn)。在信息高速發(fā)展的今天,我國(guó)新聞事件改編電影漸漸占據(jù)電影市場(chǎng)的一席之地。從1991年上映的《牯嶺街少年殺人事件》到2015年上映的《失孤》,在題材的選擇與內(nèi)容的改編上都無(wú)可非議�？v觀近年來(lái)出現(xiàn)的《湄公河行動(dòng)》、《紅海行動(dòng)》等好評(píng)如潮的影片,新聞改編電影已經(jīng)逐漸進(jìn)入觀眾視野,并成為一種不可忽視的類型。本文在敘事學(xué)視域下,運(yùn)用類型研究的多種方法,結(jié)合豐富的影視材料,在由新聞改編而成的電影的母題處理、結(jié)構(gòu)變化、時(shí)空轉(zhuǎn)變、語(yǔ)言改造等方面對(duì)1991—2017國(guó)內(nèi)新聞改編電影的文本進(jìn)行分析。具體章節(jié)安排如下:緒論部分,闡釋了“新聞改編電影”出現(xiàn)的原因,并將韓國(guó)與中國(guó)案件類“新聞改編電影”進(jìn)行對(duì)比,以此為例分析各國(guó)同類題材出現(xiàn)原因的細(xì)微差別。在國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀中,列舉了敘事學(xué)、改編理論等著作,對(duì)前人的研究做了總結(jié),并說(shuō)明了本文的研究意義與方法。第一章,通過(guò)分析新聞改編電影對(duì)敘事母題的選擇及處理,總結(jié)出在選擇新聞?lì)}材時(shí),故事性、沖突性、貼近性、代表性、話題性與討論性強(qiáng)的素材一般會(huì)成為較好的改編題材。在電影對(duì)新聞敘事母題的再創(chuàng)造,導(dǎo)演會(huì)利用移植式再現(xiàn)、注釋式改動(dòng)和近似式重構(gòu)為觀眾講述一個(gè)或更深入或更新穎的故事。第二章,分析敘事結(jié)構(gòu)與時(shí)空的轉(zhuǎn)變。在敘事結(jié)構(gòu)方面,闡釋了由新聞改編的電影中,最為常見(jiàn)的結(jié)構(gòu),以及在此結(jié)構(gòu)中導(dǎo)演想要表達(dá)的重點(diǎn);在敘事時(shí)空方面,本文在時(shí)間與空間上分別進(jìn)行討論,通過(guò)對(duì)《天注定》、《天水圍的夜與霧》等影片的細(xì)節(jié)分析,探討導(dǎo)演如何在時(shí)間上作靈活處理、如何使用伸展、壓縮、回憶、閃回等手法讓時(shí)間產(chǎn)生畸變。又以《解救吾先生》等影片為例,分析導(dǎo)演處理空間所用的再現(xiàn)與構(gòu)成。第三章,利用文本分析法,分析從文字語(yǔ)言到視聽(tīng)語(yǔ)言導(dǎo)演如何實(shí)現(xiàn)從新聞報(bào)道到劇本再到電影的“三段式跨越”。從真實(shí)的新聞報(bào)道到虛構(gòu)的文學(xué)作品需要添加諸多元素:對(duì)環(huán)境細(xì)致的描繪、對(duì)人物心理深刻的剖析、對(duì)事件本身深度的挖掘等。從虛構(gòu)的文本到最終呈現(xiàn)于銀幕上的電影,需要添加豐富的視聽(tīng)元素,色彩、音響、旁白均稱為為電影添枝加葉的元素。第四章,集中探討了新聞改編電影中存在的問(wèn)題。在新聞改編電影大量出現(xiàn)在觀眾的視野中時(shí),不論是緊隨《親愛(ài)的》而出現(xiàn)的《失孤》,還是緊隨《湄公河行動(dòng)》而出現(xiàn)的《紅海行動(dòng)》,都無(wú)法逃脫選材單一化的命運(yùn),長(zhǎng)此以往,觀眾的新鮮感勢(shì)必在相同題材下逐漸減弱。此外,由新聞改編而成的電影,多選取駭人聽(tīng)聞的案件,電影內(nèi)容充斥著暴力、血腥,且國(guó)內(nèi)電影并未采取分級(jí)制,這類電影的傳播對(duì)青少年及整個(gè)社會(huì)的受眾造成的負(fù)面影響需引起高度關(guān)注。
【學(xué)位單位】：華中師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位年份】：2018
【中圖分類】：J905
【文章目錄】：
摘要
Abstract
緒論
    一、新聞改編電影的出現(xiàn)
    二、國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀
    三、研究意義與方法
第一章 敘事母題的選擇及處理:從新聞事件到電影故事
    第一節(jié)、電影對(duì)新聞?lì)}材的選擇
        一、故事性與沖突性
        二、貼近性與代表性
        三、話題性與討論性
    第二節(jié)、電影對(duì)敘事母題的再創(chuàng)造
        一、移植式再現(xiàn)
        二、注釋式改動(dòng)
        三、近似式重構(gòu)
第二章 敘事結(jié)構(gòu)與時(shí)空的轉(zhuǎn)變:從單一的線性到復(fù)雜的重構(gòu)
    第一節(jié)、新聞與電影的結(jié)構(gòu)差異
        一、新聞的線性結(jié)構(gòu)
        二、電影的線性與非線性結(jié)構(gòu)
    第二節(jié)、敘事時(shí)空的變幻
        一、時(shí)間的靈活與畸變
        二、空間的再現(xiàn)與構(gòu)成
第三章 敘事語(yǔ)言的改造:從文字語(yǔ)言到視聽(tīng)語(yǔ)言
    第一節(jié)、電影對(duì)新聞的文本改編
        一、報(bào)道的客觀性與創(chuàng)作的主觀性
        二、新聞?wù)鎸?shí)與文學(xué)虛構(gòu)
    第二節(jié) 從文本到視聽(tīng)語(yǔ)言
        一、新聞敘事的制約性與電影敘事的靈活性
        二、新聞?wù)Z言的直白性與電影語(yǔ)言象征性
第四章 “新聞改編電影”發(fā)展的思考
    第一節(jié)、“新聞改編電影”的創(chuàng)作困境
        一、熱門題材的單一性傾向
        二、新聞價(jià)值導(dǎo)向的限制性
    第二節(jié)、對(duì)“新聞改編電影”社會(huì)影響的反思
        一、負(fù)面新聞事件對(duì)青少年的負(fù)面影響
        二、負(fù)面事件的“二次傳播”使負(fù)面影響擴(kuò)大化
參考文獻(xiàn)
致謝

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