本文關(guān)鍵詞：從《清明上河圖》看傳統(tǒng)繪畫元素在當(dāng)下動畫中的運用，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：中國傳統(tǒng)繪畫具有幾千年歷史,同我國的文明史一樣未曾出現(xiàn)過斷層,在世界美術(shù)領(lǐng)域中也是風(fēng)姿綽約的一大體系。其厚重的文化內(nèi)涵以及豐富的創(chuàng)作元素,被諸多新生藝術(shù)形式借鑒和繼承,如皮影、剪紙、泥塑等,當(dāng)然也包括如今的動畫藝術(shù)。本文以北宋張擇端的繪畫作品《清明上河圖》為切入點,詳細分析了中國傳統(tǒng)繪畫元素在當(dāng)下動畫作品中的運用。首先論述了傳統(tǒng)繪畫元素在動畫內(nèi)在精神方面的運用。主要分析了畫家的創(chuàng)作立意在動畫創(chuàng)作意圖上的運用,以及“境生象外”的表達手法在動畫意境營造上的運用。接著論述了中國傳統(tǒng)繪畫的形式、手法在當(dāng)下動畫作品表達方式上的運用。首先是賓主有序的構(gòu)圖法則在動畫劇本結(jié)構(gòu)中的運用、人物畫造型元素在動畫角色造型設(shè)計中的運用,以及連環(huán)長卷畫的層次空間在動畫分鏡設(shè)計中的運用。接著是傳統(tǒng)繪畫講求的“經(jīng)營位置”、“氣韻生動”在動畫設(shè)計稿以及角色表演中的體運用。然后論述了傳統(tǒng)繪畫的“線性造型”技法在二維動畫后期描線工作中的運用。最后,本文分析了中國傳統(tǒng)繪畫元素對動畫創(chuàng)作的更多啟發(fā),包括寫意畫的思維對動畫藝術(shù)短片的啟發(fā)、“物化”的精神對動物角色的啟發(fā)、題款的意韻對畫外音的啟發(fā),以及在人文關(guān)懷、心理疏導(dǎo)以及進一步彰顯作品歷史影響力等方面的啟發(fā)。這些分析與總結(jié)促進動畫藝術(shù)在廣度與深度兩個層面上共同發(fā)展。
【關(guān)鍵詞】：傳統(tǒng)繪畫 動畫作品 清明上河圖
【學(xué)位授予單位】：天津大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號】：J954
【目錄】：

• 摘要4-5
• abstract5-9
• 第一章 緒論9-16
• 1.1 研究背景9-12
• 1.2 國內(nèi)外的相關(guān)研究動態(tài)12-13
• 1.3 研究目的和意義13
• 1.4 研究內(nèi)容和方法13-16
• 第二章 中國傳統(tǒng)繪畫元素在當(dāng)下動畫內(nèi)在精神上的運用16-32
• 2.1 畫家的創(chuàng)作立意在動畫創(chuàng)作意圖上的運用16-24
• 2.1.1 從“人與天的相處之道”到“平等共生”的理念16-21
• 2.1.2 從注重提升個人修養(yǎng)到引導(dǎo)積極的道德觀念21-24
• 2.2 傳統(tǒng)繪畫“境生象外”的表達手法在動畫意境營造上的運用24-32
• 第三章 中國傳統(tǒng)繪畫元素在當(dāng)下動畫表達方式上的運用32-66
• 3.1“賓主有序”的構(gòu)圖法則在動畫情節(jié)結(jié)構(gòu)與立意中的運用32-36
• 3.2 連環(huán)長卷畫的層次空間在動畫分鏡頭設(shè)計中的運用36-41
• 3.3“經(jīng)營位置”在動畫畫面構(gòu)圖中的運用41-46
• 3.4 人物造型技法在動畫造型設(shè)計中的運用46-53
• 3.5“氣韻生動”的美學(xué)原則在動畫表演中的運用53-61
• 3.6“線性造型”技法運用在二維動畫后期描線之中61-66
• 第四章 關(guān)于中國傳統(tǒng)繪畫元素對動畫創(chuàng)作的更多啟發(fā)66-86
• 4.1 寫意思維對動畫藝術(shù)短片的啟發(fā)66-70
• 4.2 自由的“物化”精神對動物角色的啟發(fā)70-73
• 4.3 題款之意韻對畫外音的啟發(fā)73-78
• 4.3.1 旁白——紀實性題詞75-76
• 4.3.2 主題音樂——表意性題詞76-78
• 4.4 在人文關(guān)懷與心理疏導(dǎo)方面的啟發(fā)78-83
• 4.5 關(guān)于彰顯歷史影響力的啟發(fā)83-86
• 結(jié)論86-87
• 參考文獻87-89
• 發(fā)表論文和科研情況說明89-90
• 致謝90-91

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本文編號：285409