本文關(guān)鍵詞：西方現(xiàn)代主義影響下的“作者電影”—婁燁論，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：婁燁是第六代導(dǎo)演中公認(rèn)為受西方電影理論影響最深的一位,從其現(xiàn)代性的影片主題、連續(xù)化的心理敘事和極具先鋒氣質(zhì)的電影語言來看,思想上的他不僅是一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的現(xiàn)代主義踐行者,在形式技巧上,他也因獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格而躍居“作者”行列。而從婁燁特殊的成長背景和創(chuàng)作經(jīng)歷來看,其個(gè)人風(fēng)格的形成又與現(xiàn)代主義電影思潮有千絲萬縷的聯(lián)系。本論文共分四個(gè)章節(jié)對(duì)其現(xiàn)代主義式“作者”風(fēng)格的成因及創(chuàng)作特征進(jìn)行詳細(xì)論述。第一章對(duì)現(xiàn)代主義電影運(yùn)動(dòng)的產(chǎn)生背景和流派特征進(jìn)行梳理,并結(jié)合婁燁個(gè)人創(chuàng)作背景指出其思想現(xiàn)代性的形成原因,以及形式技巧上對(duì)現(xiàn)代主義電影的借鑒,以此引出對(duì)其電影主題和電影語言現(xiàn)代主義特征的詳細(xì)論述。第二章以存在主義思潮和弗洛伊德精神分析學(xué)說為前提,指出其電影主題的現(xiàn)代性,并從不斷尋找的身份認(rèn)知、異化的人物情緒與生存焦慮、現(xiàn)代愛情與性、悲劇的人生這四個(gè)方面對(duì)婁燁電影的現(xiàn)代主義主題進(jìn)行分別闡述,因而得出影響其創(chuàng)作手法的思想根源。第三章從敘事層面入手,指出構(gòu)成婁燁電影獨(dú)特心理敘事的視聽手法,并結(jié)合具體影片對(duì)其進(jìn)行論證。其中構(gòu)造復(fù)調(diào)空間的多視點(diǎn)敘事、重塑時(shí)空關(guān)系的畫外音運(yùn)用、營造生活流假象的手持?jǐn)z影,以及代替敘事話語的特寫鏡頭,這些創(chuàng)作手法的使用不僅是對(duì)西方現(xiàn)代主義電影的有選擇借鑒,同時(shí)成為構(gòu)成婁燁“作者”風(fēng)格的重要內(nèi)容。第四章在前一章的基礎(chǔ)上對(duì)婁燁電影中具有鮮明個(gè)人特色的電影元素進(jìn)行詳細(xì)解讀,指出除了對(duì)現(xiàn)代主義電影技巧的繼承外,婁燁在電影語言形式上做出的不斷嘗試與探索,并逐漸形成趨于成熟的獨(dú)特風(fēng)格。最后,指出在電影語言現(xiàn)代化的環(huán)境下,婁燁電影之所以能保持獨(dú)特性的原因所在,并在其電影類型化嘗試的基礎(chǔ)上引發(fā)對(duì)商業(yè)電影模式轉(zhuǎn)變方式的思考。
【關(guān)鍵詞】：婁燁 現(xiàn)代主義 作者電影 電影語言 現(xiàn)代性
【學(xué)位授予單位】：河北大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類號(hào)】：J905
【目錄】：

• 摘要5-6
• Abstract6-10
• 緒論10-12
• 第1章 現(xiàn)代主義影響下的婁燁創(chuàng)作12-20
• 1.1 現(xiàn)代主義電影的西方淵源12-14
• 1.2 現(xiàn)代主義影響下的婁燁電影14-20
• 1.2.1 婁燁及其“作者”風(fēng)格14-17
• 1.2.2 現(xiàn)代主義電影流派對(duì)婁燁個(gè)人風(fēng)格的影響17-20
• 第2章 婁燁電影主題現(xiàn)代性探究20-29
• 2.1 不斷尋找的身份認(rèn)知20-23
• 2.1.1 社會(huì)身份認(rèn)知21-22
• 2.1.2 家庭身份認(rèn)知22-23
• 2.2 異化的人物情緒與生存焦慮23-25
• 2.3 現(xiàn)代愛情與性25-27
• 2.4 不可避免的悲劇性人生27-29
• 第3章 婁燁電影獨(dú)特的心理敘事技巧29-38
• 3.1 構(gòu)造復(fù)調(diào)空間的多視點(diǎn)敘事29-30
• 3.2 重塑時(shí)空關(guān)系的畫外音運(yùn)用30-32
• 3.3 營造生活流假象的手持?jǐn)z影32-35
• 3.3.1 創(chuàng)造紀(jì)實(shí)影像33-34
• 3.3.2 形成影片節(jié)奏34-35
• 3.4 代替敘述語言的特寫鏡頭35-38
• 3.4.1 情緒語言35-36
• 3.4.2 象征語言36-38
• 第4章 趨于成熟的“作者”風(fēng)格38-48
• 4.1 傳統(tǒng)古典美學(xué)對(duì)話審美現(xiàn)代性38-41
• 4.1.1 古典文化的詩意表達(dá)38-40
• 4.1.2 雨的符號(hào)意義40-41
• 4.2 音樂，，婁燁說話方式41-44
• 4.2.1 互文配樂42-43
• 4.2.2 原聲配樂43-44
• 4.3 黑色暴力話語44-48
• 4.3.1 類型化趨勢(shì)44-45
• 4.3.2 黑色元素：身體暴力45-48
• 結(jié)語48-49
• 參考文獻(xiàn)49-53
• 附錄53-62
• 致謝62

【相似文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 陳旭光;;一種商業(yè)化、體制內(nèi)的作者電影[J];電影藝術(shù);2011年02期

2 陶家璇;劉漢文;;作者電影與主流價(jià)值的共贏[J];中國電影市場;2011年01期

3 唐燦燦;;新世紀(jì)中國作者電影的藝術(shù)探尋[J];電影文學(xué);2012年14期

4 冷冶夫;;西方的“作者電影”[J];數(shù)碼影像時(shí)代;2013年10期

5 崔君衍;;想到“作者電影”[J];電影藝術(shù);1988年02期

6 胡祥文;作者電影現(xiàn)狀[J];當(dāng)代電影;1994年01期

7 李道新;;新紀(jì)錄電影:走向中國“作者電影”[J];電影文學(xué);1998年02期

8 ;作者電影里的10大賣座因素[J];電影世界;2007年Z2期

9 王佳泉;中國“文人電影”與歐美“作者電影”[J];北華大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版);2004年05期

10 寧素華;;從賈樟柯電影《小武》看“作者電影”利弊[J];名作欣賞;2014年12期

中國重要報(bào)紙全文數(shù)據(jù)庫 前6條

1 張林明　熊小川;“新作者電影”的命名與建構(gòu)[N];珠海特區(qū)報(bào);2010年

2 劉佳;文藝氣質(zhì)與情感表述兼?zhèn)涞淖髡唠娪癧N];中國藝術(shù)報(bào);2014年

3 張林明 熊小川;“新作者電影”的命名與建構(gòu)[N];中國電影報(bào);2010年

4 彭吉象;國產(chǎn)電視劇需引入“作者電影論”觀念[N];中國文化報(bào);2010年

5 梁振華;包裹在類型片外衣下的作者電影[N];文藝報(bào);2014年

6 王旭東;《殺生》:管虎的“黃渤式死亡”[N];中國電影報(bào);2012年

中國碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前5條

1 趙黎明;西方現(xiàn)代主義影響下的“作者電影”—婁燁論[D];河北大學(xué);2016年

2 葉少芳;作者電影中國化之路的個(gè)性抒寫[D];浙江大學(xué);2010年

3 茍冬梅;作者電影：阿爾莫多瓦電影研究[D];重慶師范大學(xué);2013年

4 張春雨;“作者電影”觀照下的姜文電影研究[D];蘇州大學(xué);2010年

5 蔡晶靜;書寫命運(yùn)的作者[D];上海戲劇學(xué)院;2010年

  本文關(guān)鍵詞：西方現(xiàn)代主義影響下的“作者電影”—婁燁論，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號(hào)：285427