發(fā)布時(shí)間：2020-10-20 17:21

　　 在影視作品創(chuàng)作中,往往會(huì)創(chuàng)造一些人物,人物感情的變化又往往是劇情片中那些打動(dòng)人的部分,一個(gè)影視劇人物的性格的成功塑造,往往不僅具有情感上打動(dòng)人心的力量,而且對(duì)于劇情發(fā)展也有著推動(dòng)作用。筆者的作品,在劇情上主要使用傳統(tǒng)好萊塢敘事結(jié)構(gòu),但又不被其完全限制,也借鑒了一些詩(shī)電影的模式。這里特別說(shuō)明一下,人物塑造和小人物塑造的關(guān)系:小人物是篇幅較長(zhǎng)的影視作品中處于次要地位,或社會(huì)地位和社會(huì)階層比較低的角色,因其重要性與主要人物有區(qū)別,所以使用的筆墨和投入的精力相對(duì)較少。小人物和主要的人物可以是同一的。周星馳在《功夫》中是主要人物,但由于社會(huì)地位低,又同時(shí)屬于小人物。本論文主要指的是社會(huì)地位并不顯赫的普通人物。行文時(shí)許多內(nèi)容來(lái)自影視作品,而其中的配角屬于小人物,但塑造得很出色,很具有借鑒價(jià)值;本人的作品又屬于短片性質(zhì),人物性格的塑造和完成無(wú)法和長(zhǎng)片相比,又屬于普通人物,因此,在論述時(shí)有時(shí)二者并不特別強(qiáng)調(diào)其區(qū)分,容易給人造成混淆的感覺(jué)。這里要特別說(shuō)明一下,另外,人物的塑造,核心在于生動(dòng)、完美,具有典型性(特別是現(xiàn)實(shí)主義作品),因此,本文在劇作中并不就小人物作為論述中心,這里要特別說(shuō)明(后不贅述)。在人物塑造上,本劇借鑒了許鞍華和關(guān)錦鵬兩種對(duì)于小人物的創(chuàng)作思路,在角色的創(chuàng)作上主要使用了許鞍華的方式,但是又在細(xì)節(jié)和情感上參考了關(guān)錦鵬,讓人物更加細(xì)膩,透露出靈活和哲理的詩(shī)電影風(fēng)格。
【學(xué)位單位】：上海師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位年份】：2019
【中圖分類(lèi)】：J905
【文章目錄】：
摘要
Abstract
緒論
    一 研究背景及意義
第一章 國(guó)內(nèi)外關(guān)于人物塑造的一些實(shí)例
    第一節(jié) 港臺(tái)劇的小人物的塑造模式
    第二節(jié) 大陸影視劇慣用的小人物創(chuàng)作模式
    第三節(jié) 研究思路與方法
第二章 人物塑造中具體使用的方法
    第一節(jié) 傳統(tǒng)敘事模式下的人物塑造
    第二節(jié) 新敘事模式下的人物塑造方法
    第三節(jié) 個(gè)人創(chuàng)作中的人物塑造方法
        一 個(gè)人作品創(chuàng)作背景
        二 個(gè)人作品梗概
        三 從編劇角度進(jìn)行人物塑造
第三章 結(jié)論與展望
    第一節(jié) 結(jié)論
    第二節(jié) 進(jìn)一步工作的方向
參考文獻(xiàn)
附錄 個(gè)人劇本
致謝

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本文編號(hào)：2848944