一個國家的國家形象是由政治、經濟、軍事、文化、歷史、地理等多種元素所構成，是國家的外部公眾和內部公眾對國家的物質文明和精神文明成果所給予的總體評價。國家形象在電影中的呈現(xiàn)，是通過故事、人物傳達出特定歷史時代的思想、文化內涵，并且從不同視野不同角度予以讀解的結果。 本論文以新時期以來中國電影中的“國家形象”為研究課題。敘述故事、塑造人物形象，是敘事電影的主要目的。通過敘述故事、塑造人物形象，電影對人物生活和故事發(fā)生的社會環(huán)境和時代印記都有鮮活的反映，并由此折射出特定時代的國家面貌。對一系列相關電影（例如某一時期的中國電影）中所反映的社會生活和國家面貌的信息，加以系統(tǒng)梳理和分析歸納，就會獲得這些電影所傳達或呈現(xiàn)的“國家形象”。敘事電影在以視覺藝術方式敘述故事、塑造人物形象的同時，自然會直接或間接地呈現(xiàn)或塑造出國家形象。關于電影中的國家形象研究，不完全是一個傳統(tǒng)意義上的藝術學研究課題，而是涉及到藝術學和社會學相交叉領域的課題。在西方的電影學研究中，國家形象常常不是核心的研究領域。但是在近年來中國的電影研究中，“國家形象”逐漸成為一個熱點話題。這和新世紀以來中國經濟的迅速發(fā)展，國際影響力的逐步提升，越來越強調國家的“軟實力”密切相關。本論文就是對此課題的回應，作者試圖通過研究電影文本的故事與人物形象，來展示并讀解新時期以來中國電影中國家形象的變遷歷程。 本論文以新時期以來中國電影發(fā)展歷史進程中的代表性影片為研究對象，著眼于文藝學與社會學交叉的歷史層面，采用社會評價、意識形態(tài)分析、敘事理論、文本分析相結合的研究方法，重點是對新時期以來中國電影的敘事題材選擇、藝術形象塑造、類型模式的演進中所寄寓、蘊涵的國家形象的意義和價值，進行理論探析和歸納總結。 當中國歷史進入社會主義新時期，中國電影對國家形象的呈現(xiàn)，在不同階段的側重點和題材類型也不盡相同。新時期以來中國電影中的國家形象，可以看作是對從創(chuàng)傷中站立起來走向繁榮強盛的國家形象的塑造和表現(xiàn)。從電影的敘事角度來看，是從創(chuàng)傷敘事到多元敘事的逐步轉變。從傷痕電影著重表現(xiàn)國家經歷的創(chuàng)傷、人民遭受的不幸，逐漸過渡到對在經濟迅速發(fā)展綜合國力不斷增強的背景下，日益豐富多彩的多元化中國社會生活的展示和關注。 本文的基本結構框架：以新時期以來中國電影的發(fā)展進程為論述脈絡，將中國電影中國家形象的發(fā)展歷程分為三個階段：第一，二十世紀八十年代；第二，二十世紀九十年代；第三，新世紀至今。全文分為緒論、五個章節(jié)和結語。 緒論部分概述本文的研究中心，梳理中國電影中國家形象的相關研究成果，闡述本論文的理論背景和結構框架。 第一章：國家形象與電影中的國家形象。闡釋國家形象的基本概念，厘清藝術形象與國家形象的內在關系，并對中國電影中國家形象的歷史流變作出概括性的描述。 第二章：二十世紀八十年代中國電影中的國家形象。面對剛剛結束的“文革”，傷痕電影和謝晉的“文革三部曲”對極左政治帶來的浩劫，進行了全面揭示和深入反思。第五代電影和革命歷史及現(xiàn)實主義題材的電影，則從傳統(tǒng)與現(xiàn)代、歷史與現(xiàn)實等多個層面，對電影新的文化身份和藝術表達方式進行積極探索，呈現(xiàn)出一個從創(chuàng)傷中站立出來，并在時代潮流中探索與改革的國家形象。 第三章：二十世紀九十年代中國電影中的國家形象（上）。這一時期，中國社會從計劃經濟體制向市場經濟體制轉型，電影也從八十年代后期的主旋律電影、藝術電影和商業(yè)電影的三足分立走向彼此融合。主旋律電影致力于在紀實性和戲劇性、歷史觀和生命觀的緊密結合中，建構民族意識和主流價值觀，折射出一個充滿主流意識形態(tài)和愛國精神的國家形象。第五代電影以古老中國特有的民俗奇觀迎合著大眾文化，也從民族歷史對人性的壓迫和禁錮中，挖掘出中國在沉重的歷史長河里丑陋、扭曲的一面。 第四章：二十世紀九十年代中國電影中的國家形象（下）�，F(xiàn)代生活題材的影片對人們現(xiàn)實處境和生存意義進行了強烈關注，以此對這一轉折時期豐富、復雜的時代語境進行深入體察，為國家形象帶上了體驗生活、感悟時代的標簽。第六代導演注重考察當代都市普通人、邊緣人的生活和精神狀態(tài)，用紀實的鏡頭，記錄他們的迷茫、困惑和無所適從，從“邊緣中國”的視角，拓展了我們對九十年代以來的國家形象的理解。在經濟大潮中，注重市場需求的商業(yè)電影漸成規(guī)模，其中以馮小剛的賀歲片最為成功，它通過小人物對主流價值觀的顛覆，展現(xiàn)出一個世俗中國的形象。 第五章：新世紀以來中國電影中的國家形象。這一時期，中國的改革開放進入到深化階段，中國電影百花齊放，類型和題材日益豐富。在古裝片的范疇中，開啟了中國大片模式的古裝大片，對歷史進行了娛樂化甚至奇觀化的解構與再造，呈現(xiàn)出充斥著陰謀欲望狂亂空洞的中國形象。取材于民間傳說的魔幻大片，用絢麗的畫面和精美的包裝，從民族文化的角度豐富著國家形象的塑造。在以革命歷史題材為主的影片中，主旋律電影與市場融合而成的主流大片，塑造出一個大氣磅礴、弘揚主流價值觀的國家形象，提升了國家的軟實力，提高了中華民族精神在全球范圍內的滲透力和影響力。歷史題材影片中的國家形象，則注重民族精神的歷史積淀和傳統(tǒng)文化的延伸。這一時期都市題材的影片，則由于價值取向的不同，國家形象分別呈現(xiàn)出迷亂的都市、懷舊的都市和躍動的都市三種面相。 結語部分，對新時期中國電影的發(fā)展歷程與改革開放之后國家形象的相輔相成關系，作了簡要的理論概括。論述了新時期以來中國電影國家形象的變遷及其動因，并簡述了中國電影與中國夢的同步建構過程。 綜上所述，本論文的研究，從分析新時期以來中國電影的發(fā)展進程與改革開放以來中國國家歷史進程的內在聯(lián)系入手，期望通過對新時期不同階段電影風貌的梳理、概括和闡釋，探討其作為視覺藝術形式對于國家形象的鮮活呈現(xiàn)，所展示出的當代中國從封閉到開放、從單一到多元的歷史變遷進程。
【學位單位】：上海大學
【學位級別】：博士
【學位年份】：2014
【中圖分類】：J905
【文章目錄】：
摘要
ABSTRACT
緒論
    第一節(jié) 本論文的研究中心
    第二節(jié) 關于中國電影中國家形象的研究成果
    第三節(jié) 本論文的理論背景與結構框架
第一章 國家形象與電影中的國家形象
    第一節(jié) 國家形象的概念與學說
        一、 西方關于國家形象的研究
        二、 國內對于國家形象的研究
    第二節(jié) 國家形象和電影藝術中的國家形象
        一、 現(xiàn)實中的國家形象
        二、 電影藝術反映中的國家形象
    第三節(jié) 中國電影中國家形象的歷史流變
        一、 新時期以前中國電影中的國家形象
        二、 新時期電影中的國家形象
第二章 二十世紀八十年代中國電影的國家形象
    第一節(jié) 創(chuàng)傷中國和改革中國的電影景觀
    第二節(jié) 創(chuàng)傷中國：傷痕電影、反思電影、“第五代”電影中的中國形象
        一、 創(chuàng)傷中國：傷痕電影中的國家形象
        二、 反思中國：謝晉電影中的國家形象
        三、 探索中國：“第五代”電影中的國家形象
    第三節(jié) 改革中國：革命歷史題材、現(xiàn)實主義題材和娛樂片中的國家形象
        一、 尋根中國：主旋律電影中的國家形象
        二、 改革中國：現(xiàn)實主義題材電影中的國家形象
        三、 迷茫中國：市場化進程下娛樂片中的國家形象
第三章 二十世紀九十年代中國電影的國家形象（上）
    第一節(jié) 九十年代中國電影：主旋律電影、藝術電影和商業(yè)電影的三分天下
    第二節(jié) 紅色中國：主旋律電影中的國家形象
    第三節(jié) 苦難中國：“第五代”電影中民族歷史與傳統(tǒng)習俗題材的國家形象
第四章 二十世紀九十年代中國電影的國家形象（下）
    第一節(jié) 當代中國：改革和多元題材的中國
    第二節(jié) 邊緣中國：第六代導演電影地下電影中的國家形象
    第三節(jié) 世俗中國：商業(yè)電影潮流中的國家形象
第五章 新世紀以來中國電影中的國家形象
    第一節(jié) 新世紀中國電影概述：豐富多彩和多元化的類型和題材
    第二節(jié) 古代中國：古裝武俠片或神話片中的國家形象
        一、 古裝大片中的狂亂中國
        二、 魔幻大片中的神話中國
    第三節(jié) 革命中國：主旋律大片話語中的中國形象
        一、 革命歷史題材中的國家形象
        二、 歷史題材中的國家形象
    第四節(jié) 都市中國：城市與青春題材中的國家形象
        一、 迷亂的都市
        二、 懷舊的都市
        三、 躍動的都市
結語
    一、 新時期電影國家形象的變遷
    二、 中國電影國家形象變遷的動因
    三、 中國電影中的國家形象和中國夢的建構
參考文獻
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致謝

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本文編號：2844577