一個(gè)國家的國家形象是由政治、經(jīng)濟(jì)、軍事、文化、歷史、地理等多種元素所構(gòu)成，是國家的外部公眾和內(nèi)部公眾對(duì)國家的物質(zhì)文明和精神文明成果所給予的總體評(píng)價(jià)。國家形象在電影中的呈現(xiàn)，是通過故事、人物傳達(dá)出特定歷史時(shí)代的思想、文化內(nèi)涵，并且從不同視野不同角度予以讀解的結(jié)果。 本論文以新時(shí)期以來中國電影中的“國家形象”為研究課題。敘述故事、塑造人物形象，是敘事電影的主要目的。通過敘述故事、塑造人物形象，電影對(duì)人物生活和故事發(fā)生的社會(huì)環(huán)境和時(shí)代印記都有鮮活的反映，并由此折射出特定時(shí)代的國家面貌。對(duì)一系列相關(guān)電影（例如某一時(shí)期的中國電影）中所反映的社會(huì)生活和國家面貌的信息，加以系統(tǒng)梳理和分析歸納，就會(huì)獲得這些電影所傳達(dá)或呈現(xiàn)的“國家形象”。敘事電影在以視覺藝術(shù)方式敘述故事、塑造人物形象的同時(shí)，自然會(huì)直接或間接地呈現(xiàn)或塑造出國家形象。關(guān)于電影中的國家形象研究，不完全是一個(gè)傳統(tǒng)意義上的藝術(shù)學(xué)研究課題，而是涉及到藝術(shù)學(xué)和社會(huì)學(xué)相交叉領(lǐng)域的課題。在西方的電影學(xué)研究中，國家形象常常不是核心的研究領(lǐng)域。但是在近年來中國的電影研究中，“國家形象”逐漸成為一個(gè)熱點(diǎn)話題。這和新世紀(jì)以來中國經(jīng)濟(jì)的迅速發(fā)展，國際影響力的逐步提升，越來越強(qiáng)調(diào)國家的“軟實(shí)力”密切相關(guān)。本論文就是對(duì)此課題的回應(yīng)，作者試圖通過研究電影文本的故事與人物形象，來展示并讀解新時(shí)期以來中國電影中國家形象的變遷歷程。 本論文以新時(shí)期以來中國電影發(fā)展歷史進(jìn)程中的代表性影片為研究對(duì)象，著眼于文藝學(xué)與社會(huì)學(xué)交叉的歷史層面，采用社會(huì)評(píng)價(jià)、意識(shí)形態(tài)分析、敘事理論、文本分析相結(jié)合的研究方法，重點(diǎn)是對(duì)新時(shí)期以來中國電影的敘事題材選擇、藝術(shù)形象塑造、類型模式的演進(jìn)中所寄寓、蘊(yùn)涵的國家形象的意義和價(jià)值，進(jìn)行理論探析和歸納總結(jié)。 當(dāng)中國歷史進(jìn)入社會(huì)主義新時(shí)期，中國電影對(duì)國家形象的呈現(xiàn)，在不同階段的側(cè)重點(diǎn)和題材類型也不盡相同。新時(shí)期以來中國電影中的國家形象，可以看作是對(duì)從創(chuàng)傷中站立起來走向繁榮強(qiáng)盛的國家形象的塑造和表現(xiàn)。從電影的敘事角度來看，是從創(chuàng)傷敘事到多元敘事的逐步轉(zhuǎn)變。從傷痕電影著重表現(xiàn)國家經(jīng)歷的創(chuàng)傷、人民遭受的不幸，逐漸過渡到對(duì)在經(jīng)濟(jì)迅速發(fā)展綜合國力不斷增強(qiáng)的背景下，日益豐富多彩的多元化中國社會(huì)生活的展示和關(guān)注。 本文的基本結(jié)構(gòu)框架：以新時(shí)期以來中國電影的發(fā)展進(jìn)程為論述脈絡(luò)，將中國電影中國家形象的發(fā)展歷程分為三個(gè)階段：第一，二十世紀(jì)八十年代；第二，二十世紀(jì)九十年代；第三，新世紀(jì)至今。全文分為緒論、五個(gè)章節(jié)和結(jié)語。 緒論部分概述本文的研究中心，梳理中國電影中國家形象的相關(guān)研究成果，闡述本論文的理論背景和結(jié)構(gòu)框架。 第一章：國家形象與電影中的國家形象。闡釋國家形象的基本概念，厘清藝術(shù)形象與國家形象的內(nèi)在關(guān)系，并對(duì)中國電影中國家形象的歷史流變作出概括性的描述。 第二章：二十世紀(jì)八十年代中國電影中的國家形象。面對(duì)剛剛結(jié)束的“文革”，傷痕電影和謝晉的“文革三部曲”對(duì)極左政治帶來的浩劫，進(jìn)行了全面揭示和深入反思。第五代電影和革命歷史及現(xiàn)實(shí)主義題材的電影，則從傳統(tǒng)與現(xiàn)代、歷史與現(xiàn)實(shí)等多個(gè)層面，對(duì)電影新的文化身份和藝術(shù)表達(dá)方式進(jìn)行積極探索，呈現(xiàn)出一個(gè)從創(chuàng)傷中站立出來，并在時(shí)代潮流中探索與改革的國家形象。 第三章：二十世紀(jì)九十年代中國電影中的國家形象（上）。這一時(shí)期，中國社會(huì)從計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制向市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制轉(zhuǎn)型，電影也從八十年代后期的主旋律電影、藝術(shù)電影和商業(yè)電影的三足分立走向彼此融合。主旋律電影致力于在紀(jì)實(shí)性和戲劇性、歷史觀和生命觀的緊密結(jié)合中，建構(gòu)民族意識(shí)和主流價(jià)值觀，折射出一個(gè)充滿主流意識(shí)形態(tài)和愛國精神的國家形象。第五代電影以古老中國特有的民俗奇觀迎合著大眾文化，也從民族歷史對(duì)人性的壓迫和禁錮中，挖掘出中國在沉重的歷史長(zhǎng)河里丑陋、扭曲的一面。 第四章：二十世紀(jì)九十年代中國電影中的國家形象（下）。現(xiàn)代生活題材的影片對(duì)人們現(xiàn)實(shí)處境和生存意義進(jìn)行了強(qiáng)烈關(guān)注，以此對(duì)這一轉(zhuǎn)折時(shí)期豐富、復(fù)雜的時(shí)代語境進(jìn)行深入體察，為國家形象帶上了體驗(yàn)生活、感悟時(shí)代的標(biāo)簽。第六代導(dǎo)演注重考察當(dāng)代都市普通人、邊緣人的生活和精神狀態(tài)，用紀(jì)實(shí)的鏡頭，記錄他們的迷茫、困惑和無所適從，從“邊緣中國”的視角，拓展了我們對(duì)九十年代以來的國家形象的理解。在經(jīng)濟(jì)大潮中，注重市場(chǎng)需求的商業(yè)電影漸成規(guī)模，其中以馮小剛的賀歲片最為成功，它通過小人物對(duì)主流價(jià)值觀的顛覆，展現(xiàn)出一個(gè)世俗中國的形象。 第五章：新世紀(jì)以來中國電影中的國家形象。這一時(shí)期，中國的改革開放進(jìn)入到深化階段，中國電影百花齊放，類型和題材日益豐富。在古裝片的范疇中，開啟了中國大片模式的古裝大片，對(duì)歷史進(jìn)行了娛樂化甚至奇觀化的解構(gòu)與再造，呈現(xiàn)出充斥著陰謀欲望狂亂空洞的中國形象。取材于民間傳說的魔幻大片，用絢麗的畫面和精美的包裝，從民族文化的角度豐富著國家形象的塑造。在以革命歷史題材為主的影片中，主旋律電影與市場(chǎng)融合而成的主流大片，塑造出一個(gè)大氣磅礴、弘揚(yáng)主流價(jià)值觀的國家形象，提升了國家的軟實(shí)力，提高了中華民族精神在全球范圍內(nèi)的滲透力和影響力。歷史題材影片中的國家形象，則注重民族精神的歷史積淀和傳統(tǒng)文化的延伸。這一時(shí)期都市題材的影片，則由于價(jià)值取向的不同，國家形象分別呈現(xiàn)出迷亂的都市、懷舊的都市和躍動(dòng)的都市三種面相。 結(jié)語部分，對(duì)新時(shí)期中國電影的發(fā)展歷程與改革開放之后國家形象的相輔相成關(guān)系，作了簡(jiǎn)要的理論概括。論述了新時(shí)期以來中國電影國家形象的變遷及其動(dòng)因，并簡(jiǎn)述了中國電影與中國夢(mèng)的同步建構(gòu)過程。 綜上所述，本論文的研究，從分析新時(shí)期以來中國電影的發(fā)展進(jìn)程與改革開放以來中國國家歷史進(jìn)程的內(nèi)在聯(lián)系入手，期望通過對(duì)新時(shí)期不同階段電影風(fēng)貌的梳理、概括和闡釋，探討其作為視覺藝術(shù)形式對(duì)于國家形象的鮮活呈現(xiàn)，所展示出的當(dāng)代中國從封閉到開放、從單一到多元的歷史變遷進(jìn)程。
【學(xué)位單位】：上海大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：博士
【學(xué)位年份】：2014
【中圖分類】：J905
【文章目錄】：
摘要
ABSTRACT
緒論
    第一節(jié) 本論文的研究中心
    第二節(jié) 關(guān)于中國電影中國家形象的研究成果
    第三節(jié) 本論文的理論背景與結(jié)構(gòu)框架
第一章 國家形象與電影中的國家形象
    第一節(jié) 國家形象的概念與學(xué)說
        一、 西方關(guān)于國家形象的研究
        二、 國內(nèi)對(duì)于國家形象的研究
    第二節(jié) 國家形象和電影藝術(shù)中的國家形象
        一、 現(xiàn)實(shí)中的國家形象
        二、 電影藝術(shù)反映中的國家形象
    第三節(jié) 中國電影中國家形象的歷史流變
        一、 新時(shí)期以前中國電影中的國家形象
        二、 新時(shí)期電影中的國家形象
第二章 二十世紀(jì)八十年代中國電影的國家形象
    第一節(jié) 創(chuàng)傷中國和改革中國的電影景觀
    第二節(jié) 創(chuàng)傷中國：傷痕電影、反思電影、“第五代”電影中的中國形象
        一、 創(chuàng)傷中國：傷痕電影中的國家形象
        二、 反思中國：謝晉電影中的國家形象
        三、 探索中國：“第五代”電影中的國家形象
    第三節(jié) 改革中國：革命歷史題材、現(xiàn)實(shí)主義題材和娛樂片中的國家形象
        一、 尋根中國：主旋律電影中的國家形象
        二、 改革中國：現(xiàn)實(shí)主義題材電影中的國家形象
        三、 迷茫中國：市場(chǎng)化進(jìn)程下娛樂片中的國家形象
第三章 二十世紀(jì)九十年代中國電影的國家形象（上）
    第一節(jié) 九十年代中國電影：主旋律電影、藝術(shù)電影和商業(yè)電影的三分天下
    第二節(jié) 紅色中國：主旋律電影中的國家形象
    第三節(jié) 苦難中國：“第五代”電影中民族歷史與傳統(tǒng)習(xí)俗題材的國家形象
第四章 二十世紀(jì)九十年代中國電影的國家形象（下）
    第一節(jié) 當(dāng)代中國：改革和多元題材的中國
    第二節(jié) 邊緣中國：第六代導(dǎo)演電影地下電影中的國家形象
    第三節(jié) 世俗中國：商業(yè)電影潮流中的國家形象
第五章 新世紀(jì)以來中國電影中的國家形象
    第一節(jié) 新世紀(jì)中國電影概述：豐富多彩和多元化的類型和題材
    第二節(jié) 古代中國：古裝武俠片或神話片中的國家形象
        一、 古裝大片中的狂亂中國
        二、 魔幻大片中的神話中國
    第三節(jié) 革命中國：主旋律大片話語中的中國形象
        一、 革命歷史題材中的國家形象
        二、 歷史題材中的國家形象
    第四節(jié) 都市中國：城市與青春題材中的國家形象
        一、 迷亂的都市
        二、 懷舊的都市
        三、 躍動(dòng)的都市
結(jié)語
    一、 新時(shí)期電影國家形象的變遷
    二、 中國電影國家形象變遷的動(dòng)因
    三、 中國電影中的國家形象和中國夢(mèng)的建構(gòu)
參考文獻(xiàn)
作者在攻讀博士學(xué)位期間公開發(fā)表的論文
作者在攻讀博士學(xué)位期間所作的項(xiàng)目
致謝

【參考文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前10條

1 李韜;;第六代導(dǎo)演研究[J];安徽文學(xué)(下半月);2009年08期

2 陳旭光;“第六代”電影的青年文化性[J];北京電影學(xué)院學(xué)報(bào);2004年03期

3 陳犀禾;中國電影美學(xué)的再認(rèn)識(shí)——評(píng)《影戲劇本作法》[J];當(dāng)代電影;1986年01期

4 丹尼爾·達(dá)揚(yáng) ,陳犀禾;經(jīng)典電影的指導(dǎo)符碼[J];當(dāng)代電影;1987年04期

5 查爾斯·F.阿爾特曼 ,戴錦華;精神分析與電影:想象的表述[J];當(dāng)代電影;1989年01期

6 賈磊磊;皈依與禁忌:娛樂片的雙重抉擇[J];當(dāng)代電影;1989年02期

7 劉云舟;弗朗索瓦·若斯特談——當(dāng)代電影敘事學(xué)和電影符號(hào)學(xué)[J];當(dāng)代電影;1989年03期

8 弗雷德里克·杰姆遜 ,張京媛;處于跨國資本主義時(shí)代中的第三世界文學(xué)[J];當(dāng)代電影;1989年06期

9 尹鴻;世紀(jì)之交:90年代中國電影備忘[J];當(dāng)代電影;2001年01期

10 王一川;從雙輪革命到獨(dú)輪旋轉(zhuǎn)——第五代電影的內(nèi)在演變及其影響[J];當(dāng)代電影;2005年03期

本文編號(hào)：2844577