隨著紀錄片從小眾群體走向大眾群體,越來越多的人開始關注、創(chuàng)作紀錄片。受眾作為紀錄片的接受者,在紀錄片走向市場化的道路上尤為重要。紀錄片創(chuàng)作者只有關注受眾的心理與需求,從受眾的角度出發(fā)進行創(chuàng)作,才能更快地打開市場,推動紀錄片的發(fā)展。筆者在研究和學習了大量的紀錄片受眾分析以及紀錄片創(chuàng)作理論之后,在本文中對紀錄片的創(chuàng)作理論和相關概念進行了梳理,從紀錄片創(chuàng)作的平民化、故事化、市場化等方面來研究紀錄片創(chuàng)作與受眾的關系,總結(jié)了如何從受眾角度出發(fā)進行紀錄片創(chuàng)作的方法,并將其運用在了畢業(yè)作品《剪紙紀》中。在整個研究過程中,筆者運用了文獻研究法、個案分析法和實踐創(chuàng)作法三種研究方法,從不同的角度和層次來研究受眾視角下的紀錄片創(chuàng)作。現(xiàn)簡要闡述下本文的總體結(jié)構(gòu)。本文所研究的內(nèi)容主要分為三部分。第一部分是相關的一些理論基礎和概念界定。接受美學、敘事學、傳播學、受眾等,都是筆者結(jié)合自己在實踐創(chuàng)作過程中對其的理解與應用,進行了適當?shù)碾s糅,使這些較為抽象的名詞解釋能夠更加適用于當下的紀錄片創(chuàng)作。第二部分闡述了受眾的特征及其在紀錄片中的地位。筆者通過研究分析,將其概括為選擇性、變化性、娛樂性。受眾作為紀錄片傳播過程中的最終檢驗者,在紀錄片中的地位可謂至關重要。因此,明確受眾的中心地位,了解紀錄片受眾的特征,掌握受眾的收視需求,是紀錄片創(chuàng)作成敗與否的關鍵,也是對紀錄片創(chuàng)作者來說尤其需要注意的問題。第三部分將紀錄片的三大創(chuàng)作理念,即紀錄片平民化、紀錄片故事化、紀錄片市場化展開論述,論述的內(nèi)容主要包括結(jié)合受眾分析三大理念對于紀錄片創(chuàng)作的重要性、三大理念在紀錄片中的具體體現(xiàn)及創(chuàng)作的基本原則。通過研究一些國內(nèi)外優(yōu)秀的紀錄片作品,來了解它們是如何將這三大理念融入其中,并分析由此對受眾產(chǎn)生了怎樣的影響。此外,筆者還結(jié)合自己在《剪紙紀》中的實踐創(chuàng)作,再一次展現(xiàn)了這三大創(chuàng)作理念的具體應用效果,希望能為今后再度創(chuàng)作紀錄片提供切實可行的指導與幫助。
【學位單位】：聊城大學
【學位級別】：碩士
【學位年份】：2018
【中圖分類】：J952
【文章目錄】：
摘要
abstract
緒論
    第一節(jié) 研究背景和意義
    第二節(jié) 研究現(xiàn)狀
    第三節(jié) 研究內(nèi)容、方法和創(chuàng)新之處
第一章 相關理論基礎及概念界定
    第一節(jié) 相關理論基礎
    第二節(jié) 相關概念界定
第二章 紀錄片受眾的特征及地位
    第一節(jié) 紀錄片受眾的收視特征
    第二節(jié) 受眾在紀錄片中的地位
第三章 紀錄片平民化創(chuàng)作理念
    第一節(jié) 紀錄片平民化創(chuàng)作的歷史必然性
    第二節(jié) 紀錄片平民化的創(chuàng)作方式
    第三節(jié) 紀錄片平民化創(chuàng)作的基本原則
第四章 紀錄片故事化創(chuàng)作理念
    第一節(jié) 紀錄片故事化創(chuàng)作的可行性
    第二節(jié) 紀錄片故事化的表現(xiàn)手法
    第三節(jié) 紀錄片故事化創(chuàng)作的基本原則
第五章 紀錄片市場化創(chuàng)作理念
    第一節(jié) 紀錄片市場化創(chuàng)作的必要性
    第二節(jié) 紀錄片市場化的創(chuàng)作手法
    第三節(jié) 紀錄片市場化創(chuàng)作的基本原則
結(jié)論
參考文獻
致謝
攻讀學位期間發(fā)表的學術論文

【參考文獻】

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本文編號：2838139