紀(jì)錄片中的“去戲劇性”傾向

發(fā)布時(shí)間：2020-10-12 16:33

　　自始至終,人們?cè)谡務(wù)摷o(jì)錄片時(shí)總是離不開(kāi)“真實(shí)”與“虛構(gòu)”的邊界問(wèn)題,事實(shí)上,“真實(shí)”與“虛構(gòu)”的爭(zhēng)論中,還潛藏著“戲劇性”與“去戲劇性”的矛盾。在“娛樂(lè)至上”的當(dāng)下,紀(jì)錄片似乎也日趨劇情化。觀眾想看到那些生活中不常見(jiàn)到、但又真實(shí)存在的事物,創(chuàng)作者們也熱衷于挖掘那些最“獵奇”的人物或事件,進(jìn)行“戲劇化”的表達(dá)。然而,這種“戲劇化”的傾向是否會(huì)讓紀(jì)錄片脫離“物質(zhì)現(xiàn)實(shí)”,繼而喪失“真實(shí)”這一區(qū)別于劇情片的獨(dú)特美學(xué)品格?若選擇了“去戲劇性”傾向的創(chuàng)作方式,是否意味著紀(jì)錄片僅僅是消極地記錄現(xiàn)實(shí),從而失去了創(chuàng)作主體的思想傳達(dá)?或是成為單純的素材堆積,而犧牲了紀(jì)錄片的觀賞價(jià)值?本文將帶著這些問(wèn)題,從本體論出發(fā),梳理戲劇觀念在紀(jì)錄片中的運(yùn)用,挖掘“戲劇性”與“去戲劇性”的思想根源,在前人研究的基礎(chǔ)上,結(jié)合筆者的創(chuàng)作實(shí)踐經(jīng)歷,探索、判斷與創(chuàng)作紀(jì)錄片的更多可能性。論文分為四個(gè)部分。緒論將對(duì)本論文的研究初衷及目的作簡(jiǎn)單的闡釋,對(duì)研究范圍進(jìn)行界定,并梳理現(xiàn)今關(guān)于紀(jì)錄影像中戲劇觀念的研究現(xiàn)狀,對(duì)研究方法進(jìn)行說(shuō)明。第一章“何謂‘去戲劇性’”中,筆者將對(duì)“去戲劇性”的概念進(jìn)行界定,并探索其在西方哲學(xué)思想體系中的美學(xué)根源,佐證其在藝術(shù)創(chuàng)作中的必要性。在第二章中,筆者將“去戲劇性”觀念置于紀(jì)錄片的維度中進(jìn)行討論,對(duì)紀(jì)錄片范疇下的“去戲劇性”與“戲劇性”進(jìn)行辨析,并對(duì)其在紀(jì)錄影像史中的顯現(xiàn)進(jìn)行梳理,以求更為具體地理解“去戲劇性”觀念。在第三章中,筆者將具體闡釋“去戲劇性”在紀(jì)錄片創(chuàng)作中的呈現(xiàn),通過(guò)“混沌的時(shí)空”、“陌生化的人物”、“敘事結(jié)構(gòu)”、“敘事方式”、“拍攝過(guò)程”五個(gè)小節(jié)進(jìn)行論述,旨在考察“去戲劇性”這一觀念在紀(jì)錄片創(chuàng)作中如何顯現(xiàn)、發(fā)生,為論文提供更加立體、實(shí)際的論據(jù),并試圖通過(guò)一番提升與梳理,為今后的紀(jì)錄片創(chuàng)作提供理論支撐。
【學(xué)位單位】：中國(guó)美術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位年份】：2018
【中圖分類】：J952
【部分圖文】：

紀(jì)錄片中的“去戲劇性”傾向