本論文的主要研究對(duì)象是,自1990年至今在中國(guó)的社會(huì)和媒體大變化的背景下,從電視劇到網(wǎng)絡(luò)劇的生產(chǎn)和消費(fèi)方式的變化。本文對(duì)流行電視劇、網(wǎng)絡(luò)劇、二手創(chuàng)作、網(wǎng)絡(luò)上的各種表達(dá)方式,以及參與生產(chǎn)和表達(dá)的新的觀眾的特點(diǎn)進(jìn)行了分析。本文研究的最終目的是理解當(dāng)下社會(huì)的“感覺(jué)的結(jié)構(gòu)”,因?yàn)樽鳛榇蟊娢乃囆问降碾娨晞『蛯?duì)它的反應(yīng)是它們之所從屬的社會(huì)制度、知識(shí)形式、媒介技術(shù)變化、日常生活的方式、意識(shí)形態(tài)等共同作用的結(jié)果。1990年代以來(lái),電視劇的生產(chǎn)方式逐漸融入市場(chǎng)體系,資本、政府、觀眾這三者之間的博弈和互動(dòng)逐步造就了現(xiàn)有的電視劇生產(chǎn)制度和機(jī)制。作為大眾文化代表之一的電視劇(包括網(wǎng)絡(luò)劇)的生產(chǎn)機(jī)制,同時(shí)也呈現(xiàn)了當(dāng)今社會(huì)文化工業(yè)商品生產(chǎn)的基本邏輯和框架。筆者認(rèn)為,在從以電視臺(tái)為基地的電視媒體向網(wǎng)絡(luò)媒體轉(zhuǎn)移的過(guò)程中,新的大眾和主體性同時(shí)出現(xiàn),他們是表達(dá)者、文化生產(chǎn)者,同時(shí)也是文化商品的消費(fèi)者。人們?cè)诰W(wǎng)絡(luò)空間里形成了可以自由表達(dá)和平等交流的各式“草根媒體”,以“由下而上”的方式,與習(xí)慣于“從上至下”運(yùn)作的新舊主流媒體(包括視頻網(wǎng)站)和官方管制,形成了多樣化的互動(dòng)和博弈。本文有如下幾個(gè)特點(diǎn):第一,本文探討問(wèn)題的基點(diǎn)是文化研究。以電視和網(wǎng)絡(luò)為媒介的大眾文化是本文關(guān)注的中心,本文由此探討被主流文化排斥的邊緣文化和亞文化,以及文化經(jīng)驗(yàn)和文化身份。本文在跨學(xué)科的多元視野下,研究文化與經(jīng)濟(jì)之間的復(fù)雜關(guān)系,將人們?nèi)粘Ｉ钪械慕?jīng)驗(yàn)、意義和價(jià)值以及它們生產(chǎn)的方式看成是理解當(dāng)下社會(huì)的重要因素。第二,本文的重點(diǎn)在于電視劇和網(wǎng)絡(luò)劇的生產(chǎn)和消費(fèi)機(jī)制的研究。機(jī)制與制度不同。機(jī)制以軟性和無(wú)形為特點(diǎn),即法則。制度以硬性和有形為特點(diǎn),即法律。本文的電視劇機(jī)制研究是在文化研究的視野和方法上進(jìn)行的,在考慮政治、經(jīng)濟(jì)、文化變化的大背景下,包含了制度分析和電視劇文本的解讀。在本文中,電視劇生產(chǎn)機(jī)制的變化,呈現(xiàn)為以“制片人制度”為中心來(lái)解析政府、資本的作用及其互動(dòng)關(guān)系。電視劇生產(chǎn)體系/機(jī)制的市場(chǎng)化發(fā)展,一步步推動(dòng)觀眾從被動(dòng)性較大的客廳式觀看,慢慢轉(zhuǎn)變?yōu)閰⑴c性逐步提升的積極的消費(fèi)者。網(wǎng)絡(luò)媒體出現(xiàn)的時(shí)間比較短,網(wǎng)絡(luò)劇生產(chǎn)的方式也不像電視劇那樣有固定的制度化形態(tài),可是也形成了內(nèi)在的固定形式和規(guī)則。第三,本文重新定位了大眾。在主流媒體從電視媒體到網(wǎng)絡(luò)媒體的演變發(fā)展過(guò)程中,原本被認(rèn)為是消極的大眾逐步變?yōu)槲幕I(yè)生產(chǎn)與消費(fèi)機(jī)制中的重要因素。中國(guó)當(dāng)下青年一代所形成的新的網(wǎng)絡(luò)文化,包括表現(xiàn)在電視劇和網(wǎng)絡(luò)劇領(lǐng)域里的這些狀況,依然表現(xiàn)出了反抗性的或主體性的力量,盡管這些反抗和力量往往因?yàn)閵蕵?lè)和消費(fèi)的轉(zhuǎn)換而在事實(shí)上與現(xiàn)實(shí)妥協(xié),但是,作為新的、主動(dòng)的集體經(jīng)驗(yàn)和實(shí)踐,它們的潛在能量仍然有可能在合適的外部條件配合下,迸發(fā)或轉(zhuǎn)化成為某種指向新的共同體的創(chuàng)造沖動(dòng)。這就是當(dāng)下中國(guó)年輕人表現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)世界——在本文涉及的范圍內(nèi),則是網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的電視劇/網(wǎng)絡(luò)劇的世界——里的“主體性”。
【學(xué)位單位】：上海大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：博士
【學(xué)位年份】：2015
【中圖分類】：J905
【文章目錄】：
摘要
ABSTRACT
緒論
    第一節(jié) 問(wèn)題意識(shí)
    第二節(jié) 研究方法
        一、在中國(guó)的語(yǔ)境中后現(xiàn)代主義和馬克思主義的結(jié)合
        二、文化研究的方法
        三、民族志研究
    第三節(jié) 已有研究文獻(xiàn)綜述
    第四節(jié) 背景和前史：電視劇生產(chǎn)的市場(chǎng)化過(guò)程
        一、1950-1980年代
        二、1982年-1990年代中期
        三、1990年代中期以后
第一章 電視劇生產(chǎn)的“成文法”
    第一節(jié) 制片人制度
        一、制片人的出現(xiàn)
        二、市場(chǎng)化進(jìn)程和制片人制度化
    第二節(jié) 收視率
        一、“觀眾”的登場(chǎng)
        二、收視率：可視化的市場(chǎng)指數(shù)
    第三節(jié) 評(píng)獎(jiǎng)制度的變化
        一、電視劇評(píng)獎(jiǎng)制度的形成
        二、評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)的市場(chǎng)化
    小結(jié)
第二章 媒體的變化和電視劇生產(chǎn)的新階段
    第一節(jié) 從老“電視”到新媒體
        一、新媒體的興起
        二、新媒體的特點(diǎn)
    第二節(jié) 網(wǎng)絡(luò)劇的出現(xiàn)
        一、視頻網(wǎng)站的誕生
        二、三種網(wǎng)絡(luò)劇
    第三節(jié) 視頻網(wǎng)站的運(yùn)作方式
        一、盈利模式
        二、大數(shù)據(jù)
        三、“點(diǎn)擊”機(jī)制
    小結(jié)
第三章 新媒體環(huán)境下出現(xiàn)的新的電視劇觀眾
    第一節(jié) 新媒體大眾出現(xiàn)的背景
        一、從\L絲到看眾
        二、“群體智慧”和“共感智慧”
        三、“生產(chǎn)-消費(fèi)”和“消費(fèi)/生產(chǎn)”
    第二節(jié) 看眾的參與\生產(chǎn)活動(dòng)
        一、二次創(chuàng)造
        二、看眾的電視劇粉絲活動(dòng)
        三、看眾的“主體性”
    小結(jié)
第四章 電視劇及其對(duì)現(xiàn)實(shí)的表征
    第一節(jié)“主旋律劇”的變化：“革命歷史正劇”和“軍旅劇”
        一、重?cái)v史記憶
        二、所謂“中國(guó)氣息”
        三、小人物的平凡世界
    第二節(jié) 都市生活劇：從《貧嘴張大民的幸福生活》到《蝸居》
        一、從生活的主體到物質(zhì)的客體
        二、“房子”：符號(hào)化了的物質(zhì)生活
        三、成功人士：勢(shì)利化和動(dòng)物化
        四、都市新愛(ài)情：從“反感”到“加入”
    小結(jié)
第五章 從電視劇到網(wǎng)絡(luò)劇
    第一節(jié) 形形色色的“穿越”劇
        一、網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的流行與“穿越熱”
        二、“后宮”里的“女人”
    第二節(jié) 《武林外傳》和青年亞文化
        一、“搞笑”和“無(wú)厘頭”
        二、“酷”和“極度享樂(lè)主義”
    第三節(jié) 網(wǎng)絡(luò)劇和青年主體的狀況
        一、“小故事”的消費(fèi)：以“二次創(chuàng)造劇”為例
        二、網(wǎng)絡(luò)劇的特點(diǎn)：以《萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到》為例
    小結(jié)
結(jié)論
參考文獻(xiàn)
作者在攻讀博士期間公開(kāi)發(fā)表的論文
致謝

【參考文獻(xiàn)】

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