影視歌曲作為一門特有的聲樂作品體裁,以其良好的視聽性、流行性以及大眾性,在聲樂作品以及大眾日常的音樂活動中占據(jù)重要的一席之地。本文在文獻分析的基礎(chǔ)上,系統(tǒng)地梳理了歌曲《絨花》的各種版本,對傳唱度廣、影響較大的李谷一、譚晶、廖昌永、韓紅演唱的版本,從演唱技法、演唱風格等側(cè)面進行了較細致的比較分析,認為不同版本在演唱方法、聲音感覺、細節(jié)處理、情感處理、伴奏編配、歌曲基調(diào)上各具特色,但都尊重了原譜原詞所賦予歌曲的藝術(shù)特性,并結(jié)合自身的音色特點與良好的運用氣息與共鳴、嫻熟的聲區(qū)轉(zhuǎn)換、飽滿的感情注入等這些共同特征,使得四位歌唱家的演唱版本獲得很高市場認可�；趯Α督q花》多個演唱版本的分析,從作品、社會、演唱者、劇情與時代四個角度分析了促使《絨花》演唱風格產(chǎn)生演變的主要動因。電影和電視經(jīng)典歌曲版本的演變使得電影和電視歌曲逐漸與電影和電視作品分離。是不同演唱者在原詞曲模板引導下,通過從多側(cè)面發(fā)揮、拓展原有聲樂作品的內(nèi)涵形成的漸進性創(chuàng)新。對于延長影視歌曲的生命周期、發(fā)展歌曲的文化內(nèi)涵、展現(xiàn)演唱者才藝并滿足其特定的心理需求、形成差異化的聲樂風格以更好地滿足多層次不同偏好聽眾的審美需求、促進傳統(tǒng)審美范式的回歸、繁榮音樂市場具有重要價值。以影視歌曲《絨花》為例,探討不同演唱風格的音樂特征、演唱風格多樣化形成的成因、規(guī)律,對于聲樂從業(yè)者對聲樂作品的二度創(chuàng)作、以及自身演唱事業(yè)的發(fā)展都具有重要現(xiàn)實意義。
【學位單位】：華中師范大學
【學位級別】：碩士
【學位年份】：2019
【中圖分類】：J617.6
【部分圖文】：

？碩士學位論文逡逑ＭＡＳＴＥＲ’Ｓ邋ＴＨＥＳＩＳ逡逑段類似，也是對比非方正樂段，其中第一樂句與第一樂段第一樂句旋律走向一致，逡逑只是最后結(jié)束落在了邋Ａ商上，第二樂句旋律進行上采用了連續(xù)兩個時值前短后長的逡逑感嘆型的五度的下行跳進，加重突出了歌曲情感的厚重感，旋律走向以“環(huán)繞”的逡逑形式，回歸Ｇ宮主音，將旋律推向全曲高潮，逡逑？邐＇邐？

奄絨

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